154 



LE JARDIN — LK JUGEMBNT DES OEUVRES FLORALES 



C'est un goût développé, j'allai dire un sport, que la 

 création de jardins alpins en Angleterre. Déjà on France 

 on s'en occupe aussi, alors qu'il y a 10 ans il n'en était 

 pas question; et peut être arriverons-nous à être plus 

 nombreux que les Anglais dans ce genre d'étude. 



Je remarque en elïet que cet amour de plantes alpes- 

 tres et alpines se développe chez nous non pas seulement 

 chez de riclies propriétaires qui maintenant joignent 

 le jardin alpin au jardin japonais, mais chez des caté- 

 gories entières de personnes, chez les commerçants et 

 industriels ayant de petits jarlins, et chez les institu- 

 teurs primaires pourtant si occupés à instruire notre 

 jeunesse, mais qui voyagent en montagne pendant les 

 vacances et cherchent à établir chez eux à leur retour 

 les Alpes en miniature dans leurs jardinets. 



G. Magne. 



Le Jugement des œuvres florales 



S'il est une question toujours en suspens et qui est 

 l'objet de continuelles critiques, c'est bien celle de 

 l'attribution des récompenses, tâche souvent ingrate 

 pour les jurés dont la préocupation est d'être équitables, 

 par l'examen des œuvres présentées, sans désirer con- 

 naître quel est leur auteur, s'il a du talent et quel forme 

 do talent il a. Mais, il n'en résulte pas moins que la ré- 

 partition des prix n'est pas toujours rationnelle et im- 

 partiale, en rapport avec la valeur des œuvres et con- 

 forme à la légalité. 



Les conséquences de cet état de choses sont, dans la 

 majorité des cas, le résultat de l'incompétence de cer- 

 tains juges, ce à quoi il est très facile de remédier et au 

 système d'appréciation, de jugement et d'attribution 

 des récompenses mis en œuvre. 



La première faute réside donc dans le choix des jurés 

 dont certains très intelligents n'ont qu'une connaissance 

 très superficielle des œuvres florales. 



Supposons qu'il en soit autrement et que le jury soit 

 composé d'esthéticiens, de critiques d'art, de profcf- 

 sionnels et de dames. 



Selon la répartition des concours, il s'attachera d'a- 

 bord à comparer entre elles, les compositions faisant 

 partie du même groupe, puis en procédant par élimina- 

 tion ou autrement, désignera celles de ces œuvres à qui 

 doit être attribués respectivement les i", 2% 3" prix. 

 Il s'agit cependant de désigner quelles doivent être les 

 œuvres ainsi distinguées, laquelle doit être classée la 

 première; lorsque les avis sont partagés, le jury hésite, 

 personne n'ose prononcer la phrase décisive et tous les 

 membres se regardent jusqu'à ce que l'un d'eux, par- 

 fois le président ou le plus compétent, souvent le plus 

 influent, se prononce en faisant remarquer la supério- 

 rité de tel objet à un point de vue déterminé. Et, dans 

 ces conditions, bien qu'un certain nombre démembres 

 soient d'un avis contraire, un élément d'appréciation 

 adroitement souligné fait pencher en faveur de tel ou 

 tel objet et il en est ainsi décidé. Tantôt c'est le procédé 

 technique qui prévaut, d'autres fois c'est le côté artis- 

 tisque. Très souvent on n'a pas examiné ni discuté 

 comme il convenait les qualités et les défectuosités 



esthétiques et techniques des œuvres concurrentes. 



Une telle façon de procéder n'est pas logique, est 

 même défectueuse; on le reconnaît, mais on le pratique. 

 Quiconque a fait partie d'un jury a eu de ces hésitations 

 et sait combien sont délicates ces délibérations forcé- 

 ment peu ordonnées. Il n'en serait certes pas ainsi si 

 les [autres membres ne t,e laissaient pas influencer et 

 émettaient leur avis motivé, comme c'est parfois le cas, 

 lequel prévaut et empêche une fausse attribution. 



L'importance des apports, qui n'est pas à négliger 

 puisqu'un ensemble important contribue à l'ornemen- 

 tation générale de l'exposition, pèse trop souvent dans 

 la balance et a une influence trop prépondérante. Sans 

 doute, il convient que le jury reconnaisse les efforts et 

 les sacrifices des exposants, mais il ne faut pas que ce 

 soit au détriment dds œuvres parfaites ; chaque compo- 

 sition devant être examinée selon sa valeur artistique 

 et technique. 



Le procédé le plus logique est d'accorder des points 

 dont le maximum et le minimum ont été fixés aupa- 

 ravant. On ne s'occupe pas à ce moment à quel prix 

 un nombre déterminé de points correspondra. C'est une 

 méthode assez appliquée, m.ais pas comme nous le con- 

 cevons, encore qu'elle soit plus libérale que de dé- 

 cerner directement la récompense. Un des membres 

 propose le nombre des points, s'il y a d'autres proposi- 

 tions, celle-ci sont mises aux voix en commençant par 

 la proposition la plus élevée et l'on ne considère que 

 colle adoptée. 



Cette méthode assez expéditive n'a cependant pas nos 

 faveurs, car la décision peut encore èti-e influencée, 

 Xous préférons la notation des points par chaque 

 membre du jury sur un carnet ou une fiche ad hoc, 

 dont l'addition après l'opération fixe le classement. 



C'est à tort que l'on pourrait faire ressortir la lenteur 

 de cette façon d'opérer car le temps perdu en hésitations 

 et en discussions dans les autres cas, est plus justement 

 employé à l'examen plus libre et plus complet, et à la 

 notation plus indépendante des points à attribuer. 



Il est logique toutefois, afin de faciliter des éléments 

 d'appréciation, (ju'un des membres du jury fasse la cri- 

 tique générale du motif présenté, laquelle ost com- 

 plétée par les réflexions et remarques qu'il comporte. 



Le ta!)leau de notation (1) tel que nous le concevons 

 doit comprendre autant de colonnes que l'on ferait d'é- 

 léments d'appréciations, ce qui permettrait de donner 

 une note correspondante à chacun d'eux. 



Nous sommes d'avis que quatre éléments principaux 

 doivent prévaloir. D'abord, le caractère ou la perfection 

 artistique, qui comprend l'association des couleurs, celle 

 des formes ou des lignes, l'harmonie du contenant et 

 du contenu, c'est-à-dire du support, du vase, de la cor- 

 beille et de la composition, l'utilisation rationnelle des 

 accessoires, etc. Il ne suffit pas que la conception soit 

 parfaite; la réalisation de celle-ci, l'exécution impec- 

 cable, le fini et la perteclion du trivail doivent être 

 considérés, d'où une notation qui a sa valeur. Le choix 

 des matériaux c'est-à-dire, d'abord des éléments végé- 

 taux, soit que l'on tienne compte de leur rareté et de 



(I) Tableau de notations. 



