LB JARDIN — Cimo.NlQUE FLOllALE 



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l).'s CliMiiiiUk's aux graiiJos llours Otoilées, dco 

 Miiii/dits do toutes les couleurs aux llours tigrées s'éta- 

 guaiont iianui des frondaisons do verdure, le long d'un 



portique en bambous émergeant d'une floraison d ; 

 Gloxinia, montrant une grande science do couleurs 

 laquelle se révélait encore dans le groupement des 

 plantes d'une verte corbeille de Caladiuiii à 

 feuilles rouges, Croton ti'^arvés, Ficus Pearci 

 et inflorescences d'Hœinanthus, qni s'harmo- 

 nisaient avec le ton du nœud do ruban fixé 

 sur la corbeille, le tout se dégageant du mol 

 retombé des frondes gracieuses de VAdian- 

 tziiii harleyense. 



M. Maissa, dont les productions sont d'une 

 simplicité apparente, nous accoutume à une 

 autre formule de maîtrise : 



Ainsi que nous l'avons plus d'une fois ex- 

 primé, l'une dos qualités maîtresses des com- 

 positions florales, c'est l'unité d'ensemble qui 

 plait aux gens de goiit et que tout le monde 



admire parce qu'elle est rationnelle, et cette , ^yj ^j^^^^ 

 qualité se révèle impérieusement dans ses U^ ^ ^.^Sk^^ 

 compositions. S -• i^H^^ 



Il n'y a pas de bariolage dans ses groupe- B»" »,i^P'» i' 



ments, car il sait rester lui-même et fait P« i, ^' *»■ 



preuve de véritables efforts arlistiques. Ses r'__^ jj^^j^-j».*^^ 



Adiantiitii (fig. 120), l'autre en osier de ton naturel, 

 délicieusement fleuri de Caltleya, sont des petites 

 merveilles de conception et d'arrangement, exquises et 

 pittoresques de sentiment. 



D'une élégance subtile et d'un elïet original était 

 aussi ce simple bouquet de .'^pallies rouges, roses et 

 Jdanclies û'Attthiirium avec quelques feuilles de 

 Caladium, s'élevant au-dessus d'un vase à reflets 

 métalliques, à la large panse bosselée. Et c'est en- 

 core là un modèle de grâce dont on devrait bien 

 s'inspirer tant il met en valeur le caractère et l'ori- 

 ginalilé do chaque Ileu''. 



Enfin, pour en terminer avec les œuvres florales 

 marquantes que présentaient les fleuristes d'art à 

 cette exposition, nous montrons (fig. 118) la sil- 

 houette du présent symbolique pour noce d'argent de 

 M. E. Debrie, dont nous avons analysé la conception 

 et la composition dans noire dernière chronique. 



Les compositions du fer à cheval et du trèfle (1), 

 considérés comme porte-bonheur sont très variables 

 et nous devons encore examiner quelques sujets de 

 fantaisie. Il est, en effet, à présumer que c'est à celte 

 particularité qu'ils doivent d'être considérés parmi 

 les arrangements symboliques. Nous n'en voyons 

 d'ailleurs aucunement la nécessité. 



Le cadre du fer à cheval s'il n'est pas drapé 

 d'étoile est garni de fleurs basses, tandis qu'au som- 

 met et sur l'un des colés s'allonge et se courbe une 

 llexuouse gerbe de fleurs bien dégagées, que l'on 

 peut d'ailleurs remplacer par un piquet-gerbe. 



Le trèfle est une foi me moins dégagée, il no com- 

 porte guère qu'un piquet au centre ou une jetée de 

 fleurs en travers; le pétiole noué de ruban peut être 

 ainsi fixé au support. A côté de ces objets considérés 

 comme « porte-bonheur)), les Allemands mystiques en 

 considèrent d'autres comme symbole de l'adversité ou 

 du malheur, dont ils font des objets de deuil. Telles la 



compositions ont beau paraître d'une simpli- 

 cité naïve, elles n'en sont pas moins l'objet 

 de recherches esthétiques d'une allure et 

 d'une facture délicates auxquelles s'ajoute le 

 mérite d'une exécution soignée et habile. '^' 



Les deux paniers rectangulaires aux cou- 

 vercles entr'ouverts, l'un argenté, laissant échapper la 

 floraison délicieuse des Roses Kaiserin Augusta-Vic- 

 loria à différents états d'avancement, se détachant sur 

 plusieurs plans au-dessus et parmi les fines orbes des 



roue et la colonne brisée. Il nous faudrait aussi parler 

 du « cœur percé d'une flèche » que l'on exécute parfois 



(1) Voir les arrangemenls symboliques et de fantaisie, Le Jardin, 



