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LK JAllDIN 



GhronicjLie Florale 



L'Art floral Japonais. — Les fleurs aux funérailles du roi d'Italie. — 

 Les Nymphéa dans les compositions florales. 



Les Japonais, dont les sentiments artistiques sont très 

 développés, ont créé une esthétique florale toute parlieu- 

 lière, voulant des choses simples et naturelles qui ne 

 soient pas l'imitation servile de la nature. Ko (■(inipns.iiit 



un bouquet, ils créent un tableau qui est ii Ich' de 



calligraphie, dans lequel ils recherchent la i)ré(lciiiiinauce 

 de la ligne; la couleur ne joue alors qu'un rôle très se- 

 condaire, et les artistes les idus habiles clierchent pré- 

 cisément à attéruier les effets 

 trop l}rillants de coloration. 

 On a assez critiqué, en 

 France, les compositions flo- 

 rales japonaises; ces appré- 

 ciations n'imi)liquent qu'une 

 chose : l'insuffisance de juge- 

 ment à concevoir une idée. 

 Car pour juger de telles cho- 

 ses, il ne suffit pas de les 

 examiner à distance avec 

 l'esprit de sa race; il faut les 

 étudier et chercher à les coni- 

 Ijrendre dans leur essence 

 même. 



Tandis (pu> nous discutons 

 volontiers quel est le plus 

 important, de la forme ou de 

 la couleur dans les compo- 

 sitions florales, nulle cmitro- 

 verse n'est possitile au Ja- 

 pon, car le dessin est là-lias 

 la partie la [ilus esseiilii'llr 

 de l'art. Il est par cela 

 mémo considéré différem- 

 ment qu'en France, et il n'est 

 pas un moyeude représenlei- 

 seulement la fcuMue des ob- 

 jets, mais siiilnut a lin sys- 

 tème de lignes qui (int une 

 valeur ])ropre et un mei'ite. 

 Les artistes ja|)oiiais s'ins- 

 pirent de la nature, mais ne 

 la copient |ias; ils ont même 



le déilaiu des choses trop Fm. h:i. — '■»»;■ 



régulières; ils ont une grâce 



toute )iarlicidière dans le déi)loiement des lignes en 

 des courlies superbes et délicates. 



11 faut aussi noter cette différence avec l'art lloral eu- 

 ropéen. Tandis que nous disposons les fleurs les unes 

 près des autres, en suiipriruant une partie des feuilles, 

 l'artiste jaij(uiais choisit les beaux rameaux, fle\ii'is nu 

 non, les place dans un vase qui leur imprinu' une di- 

 rection incurvée ou recurvée, suivant celte esthiMique 

 toute particulière et les lois de l'art, île fa(,'on à obteidr 

 une com|)osition remarquable de lign(>^, liaïuiduirusc- 

 ment et savamment courbées. Toutefois, si lu iiihi|insi- 

 tion peut être un modèle de calligraphie, elle iliul neuii- 

 moins rester assez naturelle, aussi recheiclir-l-im les 

 rameaux gracieusement courbés ou remarquaiiles |iar 

 leur ligue. Par cela même, la forme de la fleui- a une im- 

 portance moindre que la branche qui la ]iorte, et c'est 

 pourquoi certaines plantes vertes, les tiges île IkhoImiu, 

 les rameaux de pins et autres végétaux ilr cilli' ciili^i^d- 

 rie, S(uit fort estimés. Il est aussi nécessain' «le indri' 



l'harnn:inie étroite qui doit exister eidre la composition 

 Ihn-ale et la pièce dans laquelle elle se trouve, et encore 

 plus, s'il s'y ti'ouve un tableaii conmie dans les raouts flo- 

 raux qui sont do petites réunions familliales ou numdai- 

 iii'S, où chacun inoidre ses talents dans la confection 

 d'un houquet s'iiarniimisant avec le kakémono, ou ta- 

 bleau principal. 



Oci est le princiiie même de toute décmation, mais II 

 faul ncder aussi l'idée i)oétique qui jinu' un rôle prépon- 

 dérant, suivant les multiples et minutieuses interpréta- 

 tiiiiis di's différentes méthodes ado[)tées. Chaque partie 

 du ranuMU a. son caractère particulier et signifie on re- 

 pi-cscnle une chose. Grâce à leur dextérité, à leur goùl 

 et il leur instinct, les fleuristes japonais suivent tout à 



fait les lois île l'art floral. 

 Pour nous, cet art n'est en 

 réalité qu'original, et nous 

 ne le trouvons qu'autant que 

 nous le considérons dans sa 

 véritable interprétation. 



Il serait donc osé de diie 

 que dans son essence même, 

 il est naturel, puisque tout 

 vu laissant aux fleurs leur 

 ampleur et leur grâce, et une 

 certaine liberté d'allure, on 

 s'en écarte parfois avec une 

 attention bien niarqui'e. 



L'art floi'al japonais a eu 

 une influence marquée sur 

 certaines compositions euro- 

 péennes, et il est susceptible 

 il'imprimer un certain clian- 

 gement, dans la suite, lors- 

 qu'on l'aura mieux compris. 

 Niiiis ili'vons nous en vi'- 

 jiiiiir, car il est, dans son 

 essence même, assez vrai. 

 Il interprète la nature, mais 

 il ne l'imite pas. Celle-ci est 

 d'ailleurs inimitable et, l'art 

 vrai et ]uir consiste à repré- 

 senter, dans un cadre con- 

 \cnalilc, ce ipTelle a d'inat- 

 lendu, d'original ou de beau. 

 I '.ela amène à considérer à la 

 Inis le caractère du port de 

 la plante, la disposition et 

 la |M'r'seiitatiiin de ses ra- 

 meaux, en en faisant sortir 

 la forme du feuillage, la poésie du liduigeon qui perce ou 

 de la fleur (|ui s'ciilr'nuvre, ce rpie iiciis ne considi'rons 

 pas assez dans imli-e Jiays. 



La llcur elle-même n"a [las l'iiiipoilance que ikuis lui 

 diuiiiiins, et très souvent, une hiulïe d'iris, un i-ameau de 

 ciuiifère, sont ]iarentés do facmi à en luire ressorlil' ce 

 qui les caractérise tantôt par la scNi'ille ilu feuillage, 

 d'autres fois, par la joliesse des diverses parties. C'est 

 cette synthèse de l'art ipie les japonais ont fort bien 

 compi'is, et qu'il serait di-siraiile de voir mieux enleudiie 

 par heaiiciiup de fleuristes et d'amateurs. 



'i'iiul est f.iil avec l'iialiilele, la grâce atlectée et la 

 dexlciile ja[iiiiiaisi'^, cl nialgri' cela, à nos yeux, la. peine 

 ipTils se ilunneiil ne se li'iiUN'c pas ileiiiiintn'e et n'est 

 pas en riip|iiui a\ec le ri'siiltal niilcmi. 



L'ail lie faire les JMHiquels passiiuiiie telleiiient les 

 japiuuiis, ipie cei'Iaiiis giaiids hnîniiies regardent comme 

 une grande di^lracl mo, l'ai laiiui'nieiil des fleurs, d'après 



ilf /leurs el ili- fniillaye. 



le; 



lois de l'eslliel iipie llmale eiiseimu'es par des profes- 



