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più di quel che sconvengano alle consonanze 1 nomi di ottava, quinta, 

 quarta, terza e sesta, nomi lutti dalle scale ugualmente derivati. Tieste- 

 rebbc finalmente di dire con qual ordine s' iuteuda di procedere nella 

 presente Memoria alla esposizione della nuova teoria delle dissonanze; 

 ma dopo le cose dette ncU' antecedente Memoria è inutile ripetere, clic 

 r ardine di tutte queste Memorie di Musica sarà sempre quello di de- 

 scrivere sempre il fatto e l'osservazione , e in questo caso l'armonia dis- 

 sonante e le dissonanze come fenomeno, per poi passare all'applicazio- 

 ne del nostro principio a quanto si è esposto , perchè ne risulti final- 

 mente una nuova compita teoria di Musica. Veniamo al fatto. 



Se ad una armonia di terza e quinta se ne faccia succedere un' al- 

 tra eh' abbia per base un suono una terza più grave, per terza il suo- 

 no ch'era fondamentale, e per quinta quello ch'era terza nella prima 

 armonia; la quinta della prima ritenuta nella seconda armonia costitui- 

 rà colla base una settima , ed alla nuova armonia comunicherà insie- 

 me del pieno, ed un certo carattere di sospensione, che non si potrà 

 a meno di fare alla seconda succedere una terza armonia, parimente di 

 terza all' ingiù, per la quale il suono aggiunto discenda di grado alla 

 base della nuova armonia. Invece di far succedere l' una all' altra le tre 

 armonie per terza all' ingiù, si avrebbe potuto introdurre la seconda e la 

 terza , od una delle due per sesta all' insù , senza alterare in nessuna 

 parte l' enunciato della nostra descrizione , purché si fossero supposte le 

 armonie distese colle sue rcplicbe per più di un' ottava : ma finalmente 

 ciò non avrebbe servilo che ad una maggior composizione di discorso, 

 senza un immaginabile vantaggio nelle cose da dirsi. Basterà aver ciò 

 avvertito una volta anche per tutti gli altri casi sinùli, ne' quali si ac- 

 cenneranno semplicemente i passaggi meno proprj coi propri , senza 

 tratlenervisi sopra. Si e supposto parimente qui sopra , che la seconda 

 armonia succeda alla prima in terza all' ingiù o sesta all' insù , piuttosto 

 che in altro intervallo, che pure avrebbe potuto usarsi: e ciò perchè la 

 settima della seconda armonia fosse nella prima armonia quinta di quel 

 medesimo suono , a cui la dissonanza si Ioga principalmente. Peraltro 

 senza alterare troppo l' effetto di questo arlilicio che preparazione della 

 dissonanza volgarmente si chiama, si p\iò far mo\eie l' armonia di quin- 

 ta all' ingiù , quarta all' insìi , o di seconda all' insù, settima all' ingiù : 

 «icchc diventi settima nella seconda armonia, non più la quinta della 



