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Abbiamo veduto la settima appoggiarsi come rpiìnta alla terza , e co- 

 me terza alla quinta dell'armonia consonante: e la nona appoggiarsi come 

 quinta alla quinta parimente dell' armonia consonante. Ora in un modo 

 affatto contrario l'undecima quasi nuova base si attacca la base dell'ar- 

 monia consonante come qiiinta : e lu simil modo la decimaterza quasi 

 base si attacca la base dell' armonia consonante come terza e la terza 

 come quinta. Potremo dunque con un ordine analogo all' adoperato 

 per le due prime dissonanze descrivere anche le altre due 1' unde- 

 cima e la decima terza , quali esse pure suoni aggiunti all' armonia con- 

 sonante. 



Se ad un' armonia di terza e quinta se ne faccia succedere un' altra 

 eli' abbia per base un suono una quinta più acuto ( o una quarta più 

 grave ) , e per terza e per quinta due nuovi suoni ; la base della prima 

 armonia ritenuta nella seconda costituirà un' undecima, ed alla nuova ar- 

 monia comunicherà insieme del pieno, e un certo carattere di sospen- 

 sione, che non si potrà a meno di far rientrare l'undecima nell'armonia 

 principale , facendola discendere alla terza. Si è anche qui supposto che 

 la seconda armonia succeda alla prima in quinta all' insù (quarta all' in- 

 giù), e ciò perchè il suono che diventa undecima sia preparato nella 

 maniera migliore , cioè a dire con quel medesimo intervallo , col quale 

 deve poi legarsi all' armonia susseguente. Peraltro se fosse stato nella 

 prima armonia o terza o quinta , vuol dire che la seconda fosse succe- 

 duta alla prima o in seconda all' insù ( o in settima all' ingiù ) , non si 

 ffvrebbe disposto molto meno l'orecchio alla introduzione della dissonanza^ 

 nemmeno se nell'antecedente armonia fosse stata settima l'undecima della 

 susseguente, movendosi per quinta all' ingiù ( quarta all' insù ) l' alimo- 

 nia. Cos'i quando si prescrive all' undecima che si risolva nella terza della 

 medesima armonia, benché questo sia l'andamento più naturale e più 

 sviggerito, non si escludono i passaggi per li quali movendosi l'armonia 

 si risolve l'undecima di grado discendendo alla base, o alla quinta, o 

 alla settima dell' armonia susseguente. 



Simile affatto al caso della nona nella nostra ipotesi è quello dell'un- 

 decima rispetto alle sue coiablnazioni , le quali tutte si riducono nella 

 primaria sua forma a due qiiint'', delle quah la superiore porta l'armonia 

 di terza maggiore o di terza minore, differenza affatto estrinseca alla co- 

 stnuioue dell' uudcciiua. Le quattro forme parimenti, rappressati i suoni 



