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tere quanto qiies^ si possa dire vera teoria, e quanto corrisponda in essa 

 la causa agli effetti delle consonanze e dell'armonia. E qui mi piace alla 

 prima distinguere timi gli argomenti de' quali si può far uso , in due 

 classi : altri potendo riguardare la teoria come appoggiata al fenomeno 

 della risonanza, ed altri la teoria nella immediata applicazione della cuin- 

 cidenza degli armonici agli effetti de' quali si vuol render ragione. 11 fe- 

 uonieno della risonanza abbiamo mostrato al capo II. della prima Memoria 

 d' introduzione alla nostra teoria per quanti titoli non si possa dire vera 

 causa e principio delle consonanze e dell'armonia. Il signor Estève non 

 prende immediatamente il fenomeno per principio : ma supposto il feno- 

 meno in due suoni , deduce il principio dalle combinazioni clie quindi 

 risultano. Crederei tuttavia die (juesto nuovo principio incontri de'grandi 

 obbietti anche per la sua origine : anzi sono persuaso che i più forti ob- 

 bietti che si fanno al principio della risonanza , sussistano ugualmente 

 contro il nuovo iiriucipio da essa derivato. Si e dimostrato a suo luogo 

 che il principio della risonanza non suppone niente meno di un altro 

 principio : e che supposta la risonanza vero principio dell' armonia per 

 terza maggiore , non Io può èssere assolutamente dell' armonia per terza 

 minore. Queste sono le due principali difficoltà , colle quali si è com- 

 battuta la teoria del signor Rameau ; e niente meno esse provano per 

 escludere quella ancora del signor Estève. 



Insiste il signor Estève sullo sfumamenio clie gli armonici producono 

 nel suono, sulla qualilìi che questo sfumamcnlo porta nella sensazione, 

 e sulla necessità che il suono abbia questo carattere per poter nella 

 nuisica essere oggetto di piacere: e di fatto questo sfumamenio, questa 

 tal qualità e questo carattere del suono sono cose , senza le quali la 

 coincidenza degli armonici non potrebbe supporsi mai causa delle con- 

 suuanze. Ma poi questo sfumamento che gli armonici producono nel 

 suono , questa qualità che lo sfumamento porta nella sensazione, e que- 

 sta necessità che il suono abbia questo carattere per poter nella musica 

 essere oggetto proprio di piacere, cosa sono altro mai, fuorché la peii- 

 zion di principio, ch'abbiamo altrove apposta alla teoria della risonanza ? 

 E chi mai curioso e attento investigaior della natura, sentendo a descri- 

 vere effetti COSI dilicati ed essenziaU degli armonici , che per leggi mec- 

 caniche si sviluppano dal suono, non si farà subito a domandare per 

 qual ragione un fenomeno dipcudcnte da cause da noi lauto luuiauc in- 



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