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fluisca tanto nel Lcn essere del nostro senso ? Di die se pur si riuscisse 

 ad assegnar una causa la quale potesse in qualche maniera soddisfare j 

 avremmo già per 1' armonia degli armonici , ossia per l' armonia di terza 

 maggiore la risonanza del signor Rameau, anteriore alla coincidenza degli 

 armonici, in luogo di un qualunque principio. Dico di un qualunque 

 principio, polche la risonanza medesima del signor Rameau, anteriore alla 

 coincidenza, non potrebbe dirsi vero principio, nemmeno se si suppo- 

 nesse spiegala la maniera, in cui il fenomeno della risonanza influisce 

 sul ben essere del nostro senso ; mentre in tal caso converrebbe esclusi- 

 vamente il nome di principio alla maniera con cui si fosse resa ragione 

 dell' influenza del fenomeno sul ben essere del nostro senso ; maniera che 

 si avrebbe potuto adoperare con uguale facilità a spiegare immediata- 

 mente il fenomeno dell'armonia dalla risonanza rappresentata. 



Ma di ciò basta. Passiamo ad esaminare se la coincidenza degli armo- 

 nici sia più atta ad applicarsi come principio all' armonia per terza mi- 

 nore , di quello che lo sia la risonanza da cui si è già dimostrato dc- 

 dursi della armonia affano precariamente. 11 signor Estève non si prende 

 alcun pensiero di ragionare distintamente sull' armonia di terza minore. 

 A lui basta che la terza minore sia consonante, perchè si possa, va- 

 riata la terza, sostituire al maggiore il modo minore, e adoperare pro- 

 miscurmente le due armonie. La terza minore poi secondo la sua dot- 

 trina è consonante , posto che gli armonici del snono grave sono in 

 qualche maniera in della terza sostenuti e rinforzati dagli armonici del 

 suono acuto. Per quanto scarsi sembrar possano questi miei cenni , non 

 v'è di piìi in tutta l'Opera del signor Estève, che riguardi l'armonia per 

 terza minore. Tralascio qui tutti i riflessi che si potrebbero fare sulla 

 causa assegnata all' effetto della terza minore come consonanza, comuni 

 a tutte le altre consonanze, e riguardanti direttamente la teoria delle 

 coincidenze ; considererò solamente che un suono posto in terza mi- 

 nore di un altro suono come principale, perchè gli armonici di uno 

 rinforzino gli armonici dell'altro, è una vera contraddizione. Gli armo- 

 nici del principale formano sopra di esso una vera armonia, uè altro 

 significa in termini del nostro autore quello sfumamento che tanto rad- 

 dolcisce e rende melodioso il suono. Questa armonia è di terza maggiore 

 per r intrinseca causa necessaria che la produce , ne può essere altri- 

 aienti. Quindi un suono aggiunto in terza minore del principale non 



