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potrà incorporarsi ne' suoi armonici in nessuna maniera j appunto com'è 

 impossibile, per qualunque artificio si adoperi, di unire- nella raedesiroa 

 armonia le due terze ambe riferite al principale o sue ottave. Come dun- 

 que im suono che non può soffrirsi ncU' armonia , ossia tra gli armo- 

 nici di un altro, potrà abbellirne e rinforzarne l'effetto? Lo farà co'suoi 

 armonici (dice il signor Estève) i quali iu un certo pianto coincidono 

 cogli armonici del principale : ma se il suono principale de' nuovi ar- 

 monici mollo più forte di essi ammorza e distrugge gli armonici del 

 primo principale ; che forza avranno i suoi armonici , i quali ne' limiti 

 fìssati dal signor Estève , non danno che una sola coincidenza ? oppure 

 che forza avrà il suo sfumameuto con un solo punto d' appoggio di so- 

 stenerli ed animarli, sicché a dispetto della molto piìi forte contraddi- 

 zione del principale, no risulti il piacere della consonanza? Che se la 

 teoria di cui si tratta per render ragione del solo effetto della terza mi- 

 nore , bisogna che apertamente contraddica al fenomeno della risonanza, 

 sul quale essa è fondata; si avrà poi da credere più felice di quella del 

 signor Rameau , per quanto alcuno vi studiasse sopra per assegnar prin- 

 cipio air armonia per terza minore ? 



E con questo argomento per la terza minoro e sua armonia mi sono 

 falla strada per passare dagli obbietti che si oppongono alla teoria del 

 signor Estève, come appoggiala al fenomelio della risonanza, a quelli che 

 sono pili proprj di essa, e sotto uu qualche rispetto hanno di mira la 

 coincidenza degli armonici de' suoni : e infatti questo argomento mede- 

 simo appartcrrebl)e alla seconda classe, se la sola coniradJizione delle 

 due terze non me lo avesse fatto collocar nella prima. E poi ciò tanto 

 vero, che lo stesso argomento è applicabile a tutte le consonanze ugual- 

 mente , che non sieuo quinta o terza maggiore. La quarta a cagioa 

 d' esempio fa effetto di consonanza nella teoria del sigqor Estève , per- 

 che fino a quel limite che a lui piace di prescriver loro , due de' suoi 

 armonici s'incontrauo con altrettanti armonici del principale,- quindi 

 quella comunione, quel rinforzo di armonici, che costituisce propriamen- 

 te la consonanza. IVIa , torno qui a i-ipetere, che cosa imporla che due 

 punti delio sfumameuto della quarta coincidano con due punti dello 

 sfumameuto del principale, se la quarta stessa contrapposta al principale 

 m luna la sua forza si trova a ciascun punto in contrasto col princi- 

 pale e suoi armonici? Né serve punto che il suono della quarta sia o 



