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dalla l'ìsODanza o dagli armonici del suono acuto : anzi riferendosi questi, 

 oiniiicsse le repliche, in settima maggiore, e in nona col suono grave; 

 non lasciano di trovarsi al caso precisamente de' due primi suoni ag- 

 giunti ossia delle due prime dissonanze fra le sopra descritte al capo I. 

 di questa Memoria. Cosa dunque può conservare alla quinta il carattere 

 di pura consonanza relativamente al nostro principio di unità , se Y unità 

 dagli armonici dell' uno de' due suoni componenti la quinta è lesa tanto 

 sensibilmente? La risposta non è difllcile , né può sembrar ricercata. 

 Gli armonici di un suono sviluppandosi dal suono stesso ne formano, 

 se non F essenza , la qualità certamente la più essenziale, ed avendo d'al- 

 tra parte una assai debole intensità rispettivamente a quella del suono 

 che 11 produce, si confondono con esso, ed in esso quasi si perdono 

 senza lasciar di se traccia che gli faccia distinguere. Quindi non è me- 

 raviglia se, quanto gli armonici del suono acuto nella quinta servono a 

 renderlo piìi dolce e piti pieno , altrettanto poi ad esso solo si attacchino, 

 e ad esso solo limitino tutta la loro influenza; e però niente disturbino 

 nella quinta l'effetto di consonanza, benché paragonati col suono prin- 

 cipale di essa non reggano alle leggi di unità alle consonanze e all'or^ 

 inonia consonante prescritte. 



Ciò poi che si è qui intorno agli armonici del suono acuto della 

 quinta asserito, si può confermar maggiormeiUe , se aggiunta una terza 

 maciore al suono urave della quinta , si muti essa consonanza nella 

 perfettissima armonia consonante di terza maggiore e quinta. Allora oltre 

 gli armonici del suono principale , i quali ( non importando distinguere 

 le repliehe da' suoni equisoni in questo discorso ) coincidono coli' ar- 

 monia esattamente, ed oltre quelli del suono più acuto, de' qtiali si è 

 detto finora, avremo gli armonici ancora del suono di mezzo, terza 

 maasiore dell'armonia, i finali ci somministreranno nuova- riflessioni. E 

 di fatti de' due nuovi armonici il primo, ossia la duodecima della terza 

 maggiore si riferisce anch' essa in settima maggiore al suono principale 

 dell' armonia , appunto come il secondo de' due armonici del suono acuto 

 della quinta: ma l'altro armonico, ossia la decima settima maggiore, 

 oltre al non coincidere colla quinta, e distaccarsi affatto dall'armonia 

 del principale, suona colla terza maggiore di quella in una nuova terza 

 maggiore ed introduce im nuovo intervallo di quinta superflua in ragione 

 di i6 ; 25 tutto a maggior discapito dell' unità all' armonia necessaria. 



