dell' armoiiiu j uon «ai'i maraviglia, se legandosi in cpilnla colla terza, o 

 in terza colla quinta, la settima, e iti quinta colla quinta la nona, anzi 

 che jjuasiar l'anunnia consonante, l;i rcndain» plìi piena e sonora. Unni- 

 ca difforcn/a, volendo piMlar nel discorso la plìi scrupolosa esattezza, si 

 è che gli armonici de' registri dell' organo sono semnre alla distanza di 

 qualche ottava dal principale j mentre nella pratica delle nostre disso- 

 nanze non si trovano esse ordinariamente ad una cosi grande distanza : 

 anzi co' i-iv(jhi da noi descritti anclie per le dissonanze nel primo capo 

 non raic volte si collocano le dissonanze nella parte piìi grave di tutto 

 il complesso dell'armonia. Ma questa differenza è essa poi tanto essen- 

 ziale, sicché dall'essere i stioni solamente in una piuttoslochè in un'al- 

 tra ottava collocati abbiano in un caso d'aggiunger pregio all'armonia, 

 ed impedirne, anzi distruggerne l'effetto nell'altro/ Chiunque anche per 

 poco conosce la natura dell' eqnisonauza in musica, o chiunque per pra- 

 tica sa lino a che segno serva l'economia del collocamento de' suoni 

 per migliorarne in complesso la soavità e 1' efficacia , concluderà al con- 

 trario certamente. Che se pure vogliasi tener conto di questa differenza 

 fra gli armonici dei registri dell' organo e le nostre dissonanze di seili- 

 ma e di nona ; gli si può ben contrapporre che a differenza dei primi 

 la preparazione che nelle nostre dissonanze si pratica , contribuisce non 

 poco a legarle coi suoni ai quali si riferiscono in consonanza. Un' al- 

 tra differenza tutta a vantaggio delle nostre dissonanze a confronto d.""li 

 armonici dei registri dell' organo merita d' essere qui ricordata e spie;>a- 

 ta in tutta la sua estensione, siccome (juella la quale, mentre conferma la 

 teoria della settima e della nona fondata sulla relazione fra le dette dis- 

 sonanze e gli armonici dei suoni consonanti del complesso dissonante , 

 estende e caratterizza più precisamente la teoria medesima , e colla teo- 

 ria così estesa e caratterizzata somministra il fondamento all' applicazione 

 che faremo del principio di unità alle altre due dissonanze la undecima 

 e la decimaterza. I rcjristri dell'organo portando, almeno negli ori.'ani 

 più pieni, l'intera serie degli armonici sopra ciascun suono del princi- 

 pale, introducono necessariamente nel complessp intiero della loro armo- 

 nia dei suoni che sono in contrasto , anzi in contraddizione fra loro , se 

 il paragone fra essi fosse abbastanza- sentito. Di questi contrasti e di que<ite 

 contraddizioni si è di-tto fin dal principio di questo capo parlando delle 

 false relazioni che alcuni degli armonici dei tre suoni consonanti di un 



