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L'undecima nel primo modo di préparazìono fra i descritti nel primo 

 capo, dopo essere slata Ibndanieuiale nell'accordo antecedente, nel dis- 

 sonante rimane in figura di quarta , e così dopo essere stata fondamen- 

 tale di quel suono come qiùnta, eli' è divenuto dopo fondamentale nel- 

 r armonia dissonante , si mantiene l' undecima in quella slessa relazione 

 col nuovo foudamentale, in cui era con esso nell'armonia antecedente, 

 vuol dire in relazione di fondamentale alla sua quinta. Ecco però nel- 

 r armonia dissonante di undecima le due arnjouic , quella cioè della 

 dissonanza come base, e quella della sua quinta divenuta vera fonda- 

 mentale. La prima è qui subordinala alla seconda j poicliè la successione 

 di quinta all' insìi , o quarta all' ingiù è troppo sentita per lasciar luogo 

 ad incertezza. L'undecima dunque, la quale ricorda l'armonia antece- 

 dente, apparterrà e s'incorporerà alla susseguente, non perchè essa si 

 rifonda in nessuno de' suoni consonanti come armonico alla maniera 

 della settima e della nona, ma perchè ad essa si attacca il fondamen- 

 tale delle consonanze , e perchè questa nuova maniera di legarsi la dis- 

 sonanza nell'armonia, benché appoggiata alla sola preparazione, senza 

 relazione alcuna cogli armonici de' suoni, è sufliclcniissima a produrre la 

 necessaria unione fra i suoni consonanti e dissonanti nell' armonia dis- 

 sonante. Né qui creda taluno che l' effetto di subordinare l'una all' altra 

 armonia da noi attribuito alla successione possa, nemmeno in parte, 

 nel nostro caso dipendere dall' essere 1' undecima rinforzala dalla sola 

 sua quinta, mentre quesla come foudamentale olire la sua quinta porla 

 la sua terza , e n' è in conseguenza la sua armonia resa più forte e più 

 determinala. Per dimostrare quanto mal fondato sarebbe un tal pensa- 

 mento basta nel primo modo di preparazione per l' undecima qui sopra 

 adoperato, oltre il fondamentale del primo accordo sostenere nel se- 

 condo anche la sua terza. Allora nel complesso dissonante i due accor- 

 di quello dell'undecima e quello della foudamentale saranno ugualmente 

 compili; e l'effetto di subordinazione del primo al secondo, che pur 

 sussiste preciso, non si potrà ad altra causa attribuire, fuorché alla sola 

 successione. Cos'i si accoppia spesso la decimaterza all' undecima : e in 

 qviesto caso la deci,niaierza non si attacca immediatamente a nessuno dei 

 suoni consonanti dell'armonia, ma è preparata ed introdotta sempre in 

 figura di terza del medesimo accordo, il quale prima è principale, puì 

 neir armonia dissouaale diventa meno pnncipalc e subordinato. Lo sles- 



