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terza ch'era prima, Tonda ine male secondaria: e se la sua armonia sarà 

 subordinala non principale , sani tutto effetto della sola successione. Fi- 

 nahueiite audio il terzo modo di preparazione riconduce allo stesso ter- 

 mine , e la ({uinta del primo accordo, decimalerza nel secondo, nello 

 stesso è anche foudameniale della secondaria armonia. Tutta la differen- 

 za ne' tre casi consiste in ciò, che nel primo l'accordo antecedente 

 tulio intiero forma nel susseguente l' armonia secondaria : nel secondo 

 quest'armonia prendo un suono nell'accordo susseguente: e nel terzo 

 ne prende due. ^la do' suoni aggiunti , ossia delle dissonanze, in quanto 

 si pouuo considerare nella sola successione dell'armonia, senza relazione 

 alle scale o sistemi, si è dello quanto basta, se si aggiungano due pa- 

 role sulla loro risoluzione. 



Nel descrivere 11 fenomeno de' suoni aggiunti o dissonanti nel primo 

 capo di questa Memoria si e osservato, che la loro introduzione dà al- 

 l'armonia dissonarne un cerio carattere di sospensione, che rende poi 

 necessario l' artifizio allora da noi descritto e chiamato risoluzione, per 

 cui il suono aggiunto estraneo all' armonia consonante deve ordinaria- 

 mente o rientrare in essa discendendo di grado nella scala , o diventare 

 consonante discendendo parlitiente di grado ncll' armonia che sene. 

 In quanto al carattere di sospensione : dipende questo dalla duplica- 

 zione d' armonia da noi dimostrala noli' armonia dissonante : dur lica- 

 zlone, la quale comunque sostenuta, e sostenuta comunichi all'armonia 

 sonorità e pienezza , lascia il desiderio della semplicità e chiarezza di 

 juiità propi-ia della sola armonia consonante. In quanto poi ai modi di 

 fin- cessare una tal sospensione , già abbastanza indicati nel primo capo, 

 non è possibile render qui di essi uà' adequala ragione, senza prima de- 

 terminare l'efficacia de' moti di grado nelle scale. Bisogna in conseguenza 

 riservare anche per questa parte l'applicazione del nostro principio alle 

 dissonanze a quel nuimento , in cui dovrà il nostro discorso rllornare 

 sopra l'oggetto di questa Memoria considerato nelle nostre scale, e da 

 quelle più variamente modificalo che dalla semplice armonia. 



