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pre la mela , e novelli oggetti promettendo sempre alla tua rinascente 

 curiosità. E que' tempietti cinesi ? Come se colonie venute fossero in 

 Francia , o in Germania di cinesi nomini', che lasciati ci avessero , ed 

 anche ottimamente conservali, i lor monumenti. 



Ricavasi pure da ciò che si disse, o che acceuuossi piuttosto, quan» 

 te tali giardini s' allonianiu da quelli che chiamansi regolari, ed ove 

 il giardiuajo, o, a dir meglio, 1' arcliitetto taglia le piante, come fosse- 

 ro pietre, e ne forma camere, laherinli , teatri, o lunghi e diritti viali 

 con vasi e statue , che staunosi di rimpetto j ove rinchiude tra il muro 

 le acque, o dal piombo in alto le slancia; ove il terren disuguale di- 

 vide in piani, lo sostlen con pareti, e pratica marmoree scale, perchè 

 im piano riesca all' altro ; ove più , che 1' erha , il marmo , più , che 

 r ombra , domina il sole j ed ove non si tlen conto di quelle prospetti- 

 ve , che il paese con vana e non accettata cortesia forse somministra. 

 Però non è da domandare, se gl'Inglesi si ridano di simili studj. Ma 

 i lor giardini sono poi tali , che non vadan soggetti a difficoltà ninna ? 

 Non mi par veramente. E forse v'ha tale obbiezione centra essi, ch'io 

 non credo esser mai stata fatta. 



L' arte de' giardini irregolari si propone , come vantansi gli stessi In- 

 glesi , d'imitare, abbellendola, la natura: si propone quello che la 

 Pittura e la Statuaria, anzi tutte quelle arti, le quali si chiamano imi- 

 tative, e tra le quali questa pure de' giardini irregolari, o moderni, 

 che dicansi , vien collocata. Veggiamo , s' ella merita un cosi bel posto. 



L'artista, qualunque siasi, che prende a imitar la natura, ha una 

 materia sua propria , di cui si vale per le sue imitazioni. Una tela , o 

 tavola, o altro di superficie piana con alquante terre colorite è la mate- 

 ria del pittore: un pezzo di marmo quella dello statuario. E tanto im- 

 porta la cousideiazloue di questo materiale, che da esso principalmente 

 quel piacer deriva , e quello stupore che tali arti producono in noi ; 

 dal veder cioè , che l' artista con una materia tra le mani indocile oltre 

 modo e ritrosa, seppe nondimeno, senza mai cambiarla, modificarla 

 così, che tanto rassomigliasse all'originale da lui tolto a imitare, quanto 

 non si sarebbe creduto, che rassomigliai'e potesse. Di fatti mettiamoci a 

 riunire quelle due arti, e coloriamo una statua: cresce l'imitazione, e 

 ciò non ostante 1' effetto scema. Ma condur iali linee , e contrapporre 

 tali chiari e scuri , che una superficie piana mi paja camera , o bosco 



