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nella, distinta quella parte del quadro, alla quale, 

 come principale , figuriamo rivolta P attenzione e 

 accomodato F occhio dell' osservatore , e pingere 

 meno chiari, meno netti , meno distinti gli og- 

 getti tulli che sono o più vicini o più lontani 

 dallo spettatore di quel gruppo che forma la parte 

 principale del quadro. È vero che le cose non sono 

 così ; ma perchè l'occhio le vedesse come sono bi- 

 sognerebbe eh' egli potesse passeggiare per entro 

 a quei varj gruppi , accomodarsi succeilivamente 

 alle loro varie distanze; e ciò non potendo fare, 

 gli è d'uopo imprigionare tutto F interesse dell'os- 

 servatore nel gruppo principale, perchè egli creda 

 di avere a quello accomodalo il suo occhio, e mo- 

 strargli le altre parli tulle come effettivamente le 

 vedrebbe in questa sua disposizione dell'organo 

 visivo. Bisogna sacrificare gli accessori al gruppo 

 principale ; esagerare (secondo il linguaggio comu- 

 ne) l'effetto delFaria ; pingere le arie grosse, come 

 sembrami che insegni il Leonardo ; non essere, co- 

 me dice l'Accolti, mai ritenuto nello sballimenta- 

 re, perchè ciò solo fa sbalzare il rilievo dei corpi, 

 appunto perchè dal nostro occhio le cose si veg- 

 gano precisamente così. Non è dunque clie gli og- 

 getti più lontani debbano comparire meno chiari e 

 distinti a cagione dell'aria interposta, perchè que- 

 sto non sarebbe vero che per distanze assai gran- 

 di, e non mai per le disianze che si sogliono am- 

 mettere in quadri di figura, ed in moltissimi anche 



