— 56 - 



dì prospettiva; ma sì bene perchè è mestieri pro- 

 durre nell'occhio P effetto stesso che proverebbe 

 guardando la scena che si vuole raffigurare con 

 quella disposizione particolare che corrisponde al 

 suo fissarsi sopra un oggetto o gruppo determinato. 

 Che se quella parte della scena, alla quale si finge 

 accomodato l'occhio, è anche quella che desta nel- 

 l'anima di chi la riguarda il maggiore interesse, e 

 tanto meno si accorgerà l'occhio dell'artificio usato 

 dall'arte^lippunto perchè naturalmente sarebbe egli 

 portato a fissarsi sul gruppo medesimo. L'essenziale 

 differenza fra quanto ora abbiamo detto, e quello 

 che discenderebbe dalla comune maniera di consi- 

 derare la così detta Prospettiva aerea, anche esa- 

 gerandone gl'insegnamenti, sta in ciò: che, secon- 

 do questa, gli oggetti dovrebbero essere tanto più 

 chiari e distinti, quanto più sono vicini all'osser- 

 valore ; laddove realmente se il gruppo principa- 

 le non^ proprio sull'estremo limite anteriore del 

 quadro , ma bensì alcun poco all' indietro , allora 

 devono essere meno chiari e meno distinti anche 

 tutti gli oggetti che lo precedono. 



Discende da ciò quanto sia difficile il far com- 

 parire il rilievo in una vasta scena , composta di 

 molti gruppi, i quali sebbene si leghino tulli al 

 fallo generale, pure ciascuno ha un'azione sua pro- 

 pria da richiamare a sé l' attenzione e P interesse 

 dell'osservatore ; imperocché, a meno che l'artista 

 non abbia usalo della più grande arte e dei più sol- 



