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elusivamente alla splendida stampa del Didot seniore 

 (Parigi 1784, in 4." con tignre) commessa dal Conte di 

 Provenza che fa poi Re Luigi XVIII. Viene altresì isti- 

 tuito un paragone de' più notevoli pregi e difetti riguardo 

 alla lezione delle principali fra quelle antiche impressioni, 

 che sono le tre edizioni Malaspina (Venezia -1580, 1581, 

 1582, in 4/'), le due deiringegneri (') 581, Casalmag- 

 giore, in 8." gr. o in 4.° picc. , e Parma in 12.''), le due 

 del Bonnà (Ferrara 1581, in 4.'), la seconda di Parma in 4.° 

 (1581), la stampa di Blanlova ( per Francesco Osanna 

 1584, in 4.°), ed infine quella di Genova (appresso Giro- 

 lamo Bartoli 1590, in 4. colle ligure di Bernardo Ca- 

 stello), prescindendo dalle rimanenti antiche impressioni 

 che si attennero all'una o all'altra di quelle testé mento- 

 vate. Basti l'aver notato che veruna delle molte edizioni 

 intraprese, durante la vita del Poeta, si potrebbe riguar- 

 dare come autentica , non essendo stala da lui riveduta 

 riè approvata. Deesi però riconoscere che l'impressione 

 del Poema eseguita in Mantova nel 1584 co' tipi dell'O- 

 sanna (in 4.°), e replicata nell'anno stesso co' medesimi 

 torchi (in i2.°), offre la più probabile e accreditata le- 

 zione, essendone il testo conforme ad un esemplare tra- 

 scritto da Scipione Gonzaga, il quale avea spiato ad uno 

 ad uno tutti i pensieri deirAutore, come notava l'Osanna 

 nella lettera di dedica a D. Ferrante Gonzaga. Parve 

 bensì che il Poeta assentisse agli apprestamenti dell'edi- 

 zione ideata dal pittore Bernardo Castello, allorché que- 

 sti guidato da una commendatizia del P. Angelo Grillo si 

 recò a visitare il Tasso nelle sue stanze di Sant'Anna in 

 Ferrara, e gli presentò i disegni delle figure onde voleasi 

 ornare la nuova edizione Genovese. Ma la stampa divisala 



