SISTEMA MELODRAMMATICO 3l 



Che Luca Antonio Pagnini o Vincenzo Monti o Angelo Ricci 

 verseggiassero una parie di un idllio ed un' altra ne det- 

 tassero in prosa o la segnassero con note musicali ? L' ar- 

 te adunque che non si vale con costanza de' proprj mez- 

 zi , degenera vergognosamente e distrugge se stessa. 



E se ciò è vero , non sembrerebbe mostruosa del pa- 

 ri un' opera in musica per metà cantata e per metà re- 

 citata senza canto, cioè che la musica in un luogo si unis- 

 se alla poesia , ed in un altro si tacesse ? Simile sciope- 

 raggine non sarebbe diversa da un dramma Cinese , in cui 

 si parla e si canta alternativamente a seconda che dall' a- 

 raore o dall'estro musico venga l'autor rapito. Che sei 

 facciano pure nelle loro zarzuelas e Jbllas in poeti Spa- 

 gnuoli , e ne' loro vaudevilles e nelle operas comigues 

 i Francesi. Ciascuno può dare titolo di gusto alla propria 

 bizzarria. Ma che alcuni Italiani di ultima data sien cadu- 

 ti in slmil fanciullaggine è la più madornale delle stranez- 

 ze. Se essi avessero compreso il raro pregio del buon sen- 

 no regolatore della poesia scenica, si sarebbero attenuti co'no- 

 -strl vecchi scrittori a' grandi modelli Greci e Latini. Sov- 

 venendosi de' nostri compatriotti inventori del melodram- 

 ma , arrossirebbero al vedersi sì lontani da ciò che formò 

 la gloria di simil genere , dalla felice invenzione del Pari 

 di animar col canto i recitativi. Si accorgeranno allora della 

 dilficoltà di cadere in tuono per accordar la voce naturale 

 senza canto delle ultime parole del recitativo coU'intonazione 

 artificiale del canto dell'aria. E quando per se stessi veder 

 non potessero tutta la ridicolezza della novella stravaganza 



