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pa distanza notasi tra' nostri tempi e quelli di Alene e di 

 Roma. Che mai parrebbe in faccia a' più piccioli teatri an- 

 tichi, p. e. a cfuelli di Mitilene , o di Marcello , i quali 

 a gran pena contenevano intorno a ventiduemila persone, 

 U nostro Gran Teatro San-Carlo , o quello di Torino , o di 

 Parma ancora erettovi da'Francesi? Da questa enorme disugua- 

 glianza deriva la necessità che noi abbiamo di cambiar la scena, 

 che gli antichi non aveano. L^ unità del luogo ( se V avessero 

 essi mai predicata ovvero osservata siccome immaginò il Pla- 

 nelìi , benché gli antichi scrittori non V ebbero punto in 

 mente ) non sarebbe stata effetto di rigore e di esalta 

 regolarità , ma conseguenza della vastità de' loro teatri , 

 a' quali talvolta assistettero sino ad ottantamila spettatori. Una 

 scena immensa avea ben ampio campo di render visibili 

 agli spettatori e praticabili agli attori più di un sito, sen- 

 za che una parte di questi potesse avvedersi dell' altra ove 

 l'azione l'esigesse. Ciò senza risalire venti secoli indietro 

 si è dimostrato felicemente eseguibile sotto gli occhi nostri 

 in Napoli dal fu Domenico Barone marchese di Liveri più 

 volte. Ed io osai praticarlo in una scena fissa che imina- 

 ginai a bella posta per la mia Faustina coronata in Par- 

 ma liei concorso del Ij88. SimiH teatri dileguano subito 

 ogni timor panico per gì' inconvenienti che il Planelli sup- 

 poneva che nascer potessero dall' unità del luogo che cre- 

 dette dagli antichi osservata. Ma quando pure siffatti in- 

 convenienti vi si potessero notare , non avrebbero potuto 

 gli antichi agevolmente evitarli colle mutazioni di scena 

 come i moderni^ fanno ? Il dotto Planelli ignorar non pò- 



