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somigliarle e ad accrescerla coli' armonia. Salvi, Lemene, 

 Capece , Martelli fornirono gì' Italici teatri ili melodram- 

 mi istorici tanto più dilettevoli quanto più alla realità vicini. 



Ciò che in questa specie di melodramma isterico eroi- 

 co trovò r opposizione del gusto , e cominciò a riescir po- 

 co grato , fu r osservare Interrotta di tratto in tratto la 

 gravità dell'argomento da una coppia di buffoni che nel 

 tragico mescolavano il ridicolo. Tutti i poeti scenici sino 

 a' primi lustri del secolo XVHI vi caddero. Silvio Stampi- 

 glia stesso pagò più volte II tributo a simile deficienza di 

 gusto. La Didone ahhandonata del Metastasio rappre- 

 sentata nel nostro teatro di San Bartolomeo , la prima vol- 

 ta sì stampò in Napoli nel 1724 con gì' intermezzi buffi 

 di Nibbio Impresario e Dorina. Vi fu chi credè l' Istesso 

 Metastasio autor di questi 5 vi fu chi nella mia fanciullez- 

 za me ne fece dubitare. Per buona ventura del melodram- 

 ma eroico Apostolo Zeno sommo letterato mostrò col suo 

 esemplo l'Incoerenza di tal mescolanza j e l' Italia bandì dal- 

 l' eroico Il buffonesco, e per tramezzi §1 valse de' balU tal- 

 volta analoghi all'azione del dramma. La Francia nel suo 

 teatro Lirico seguitò a tollerare i personaggi buffi nella 

 PoTnona del Parrlnl ed in altri melodrammi del Quiuaut. 



Queste parti buffonesche però che si proscrissero dal- 

 l'opera In musica eroica, migliorarono di condizione , non 

 altrimenti che in Grecia avvenne alla parte comica da Te-» 

 spi bandita da' suoi plaustri tragljci. L' esempio del moda* 

 nese Vecchi fu seguito, e l'opera comica prese forza e si 

 stabilì nelle città principali dell' Italia. Le felici note del 



