SISTEMA MELODRAMMATICO 69 



/ò , perchè quel patetico motivo non rallegra, ma intene- 

 risce e commuove 5 non ha infievolito il hiiffo col serio^ 

 perchè 1' espressione dell'aria è tutta propria di chi geme, 

 e non è punto buffa. Se la critica del Martini è insussi- 

 stente , il raziocinio del Mattei è ridevole. 



Passando il secolo alla seconda metà, dopo i mentova- 

 -ti( melodrammi lepidissimi del Federico e del Saddumene, 

 ■si cadde in certo languore per essersi poste in moda le 

 stravaganze , le inezie y, i travestimenti sconnessi. E seb- 

 bene il Ciampi, il Logroscino , il Latilla ed altri stimabi- 

 li maestri vi apposero le loro note, non giovarono a li- 

 berar que' drammi dal precipizio , troppo coli' esperienza 

 essendosi provato che una poesia' felice' può reggere con 

 uria musica anche mediocre 5 ma da una musica eccellen- 

 te ( se tale esservene può alcuna senza la poeslfi ) non sarà 

 mai sostenuto un pessimo dramma. Quindi è che in Na- 

 poli ne' crocchi che un tempo conoscevano il gusto, pre- 

 valse un assioma che le stravaganze inverisimili tutte pul- 

 cinellesche abbandonar si debbono al castello de' fantocci 

 o pupi , e che i teatri , ne' quali si raccogUe un popolo 

 educato debbono presentare le graziose ridicole dipinture 

 de' caratteri comici collocati in combinazioni piacevoli. 



Col secolo XVIII apparve sul melodramma eroico lu- 

 ce più viva. Tre abili poeti addetti al servizio de' Cesari 

 Austriaci succedendosi graduatamente si superarono , Sil- 

 vio Stampiglia romano, Apostolo Zeno veneziano e Piciro 

 -Trapasso Metastasio anche romano. De' due primi non 0- 

 misi di favellar con onore nell'ultimo tomo dell'edizione 



