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miglioramenti, si vide in tali congiunture, che si ristrinse a 

 desiderare almeno che si rigettasse nelle riferite specie in 

 generale tutto ciò che nulla significa , tutto ciò che si pre- 

 senta senza interesse , tutto ciò che è incredibile , inutile, 

 insipido, spettacoloso senza l'anima del patetico •, tutte le 

 musiche scritte da' compositori per far pompa d' intelligen- 

 za nel contrapunto, o per contentare i cantori, e non per 

 esprimere la poesia, e per dilettare il pubblico; tutte quel- 

 le che al più dilettano l'orecchio senza persuader la men- 

 te e senza interessare il cuore j tutte quelle che scarseg- 

 giano di canto, ed ostentano canoni e fughe con eccesso. 

 Anche nelle farse fatte per eccitare il riso colle pitture 

 esagerate , allorché cessano d' ingrandire o impicciolire gli 

 oggetti per artificiosa ottica teatrale , allorché in esse ad al- 

 tro non si aspira , se non a piacere al popolaccio , il siste- 

 ma melodrammatico le condanna a non esser considerate 

 che come spettacolo da villaggio o da registrarsi co' giuo- 

 chi di corda , co' salti mortali del Pagliaccio e colle lan- 

 terne magiche. Ma è tempo d' investigare i vantaggi e gli 

 svantaggi che si promettono dagli elementi del melodram- 

 ma i sensi ed il cuore. 



II. 



Quale è il piacere che dalla poesia attendono ìsensi, 

 e quale il cuore? Suole oltramon ti adoperarsi \a voce esteti- 

 co, adottata, pure da qualche Italiano, ad indicare l'effetto 

 piacevole che sperano i nostri sensi dalle belle arti. Da ciasca- 



