JO SIGNORELLI 



verso la vavieremo senza avvertire a darvi certo ritmo, for- 

 mando come un periodo che abbraccia più versi e produ- 

 ce concento , di questo in vece sentiremo nel pronunziarli 

 un'asprezza ingrata. Se nei nostri endecasillabi scorrono 

 con frequenza dattili intempestivi nel mezzo , parrà che 

 si marci a salti balzando o sdrucciolando , perchè essi ci 

 obbligheranno o a spezzar la dizione o a precipitar il ver- 

 so. Se si cade in ciò che i Latini dicevano hiatus , o in 

 un concorso di una stessa consonante , specialmente labia- 

 le , in più parole , o in un rimpinzamento di monosilla- 

 bi» o in frequenti lettere doppie, o in più consonanti ad- 

 dossate ad una sola vocale : con simili difetti di verseg- 

 giatura imiteremo qualche lingua transalpina , e i nostri 

 versi alieni da ogni dolcezza ridurranno in mente a cln 

 ascolta, i versi della Pucelle di Chapelain , o di qualche 

 ' yersìscioltajo italiano. Se termineremo molti versi rimati o 

 non rimati con gì' infinitivi are , ere , ire , o co' par- 

 ticipi passati aio, ufo: se ricorreremo con intemperanza 

 a' verbi ausiliarj , alle fiorentinerie , agli arcaismi , alle pa- 

 role composte alla greca, che Quintiliano derideva, si ca- 

 derà inevitabilmente in uno stile o dilombato o affettato. 

 Tutto ciò ripugna alla bellezza e dolcezza de' versi , e he 

 allontana la melodia necessaria al melodramma , ed in con- 

 seguenza sparisce il piacere che 1' orecchio attende dalla 

 poesia. Vi risparmio, Colleghi illustri, 11 tedio degli esem- 

 pi de* versi nemici della melodia j ma volendone , se ne 

 avranno in copia ne' melodrammi del XVII secolo, quan- 

 do la poesia fu l' ultima cura delle rappresentazioni mu- 



