SISTEMA. MELODRAMMATICO 7-» 



sato d'interesse dall' atto secondo e nel terzo rapido e stre- 

 pitoso scoppi il disvUuppo dell' azione a somiglianza del 

 tuono : se ne tessa in fine l' intera serie d^le scene. Se 

 tutto sarà connesso con unita di disegno j se «^l immaginali 

 fantasmi si affollino per acquistar figura e colore j sarà quel- 

 lo il tempo di prendere la penna , e scrivere il primo ver- 

 so. Allora parrà al poeta di veder realizzati i suoi perso- 

 naggi , ne udirà il dialogo , il primo verso cacciato dalla 

 folla de' suoi compagni correrà sulla carta con istupore del- 

 l' autore' stesso , uscendo tutti spontanei, scorrevoli, can- 

 tabili , suggeriti quasi da una potenza superiore alle cose 

 umane. Fu questo il segreto di cui vi ho fatto motto , il 

 segreto di Menandro : pensar tutto prima di scrivere il 

 ■primo vej'so (i): ne formò Orazio un canone ed un va- 

 ticinio (2): lo praticò felicemente Giovanni Racine. Da que- 

 sto bel segreto proviene 1* estro creatore de' poemi prodot- 

 ti in pochi istanti per l' eternità. Nacquero per tal segreto 

 in quindici giorni una Zaira , in diciotto 1' Achille in S ei- 

 ra , in poco più r Ipermestra. 



Ma se r estetico della poesia per mezzo dell' udito 

 comunica al cuore la metrica dolcezza , non è questo né 

 r unico né il più importante frutto e diletto che dalla poe- 

 sia si attende. Altra molla più energica bisogna che essa 

 congegni perché il cuore s'interessi nell'azione del melo- 



(i) Plutarco ed Acrone pres- (2) F^eròaque provisam rem 



so Lilio Giraldi nel Dialogo VII non invita sequentur. 

 de' Poeti. 



