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couìmovendo i cuori ? Sarebbe a desiderare che alcuno 

 de' nostri valorosi ragionatori , a' quali la musica non fos- 

 se un' arte ignota ( supponendo sempre che avesse per- 

 corsa la filosofica carriera ) prendesse a rintracciar la ca- 

 gione che fa tacere il Parnasso armonico , e a dissiparla 

 potendo. Alla mia debolezza altro non è permesso se non 

 che imprimere in tal sentiero orme incerte e spander fer- 

 vidi voti. Ma intanto che miglior penna vi si accinga, per 

 non rimanere ozioso , avventurerò qualche -pensiero più 

 per propria istruzione che per altrui , e colla speranza 

 de' vostri soccorsi cercherò la sorgente del piacere estetico 

 e patetico musicale, base e fondamento del sistema melo- 

 drammatico. Comincerò dal rammentare ciò che ne disse- 

 ro i grandi pensatori e calcolatori. 



Convengono gì' intelligenti col Galilei nel dire che il 

 suono si forma per le vibrazioni de' corpi sonori che fa- 

 cendo tremar l'aria diffondonsi sfericamente per ogni lato, 

 e vanno a ferire il timpano dell' orecchio. Ma quando si 

 soggiunge che sonandosi due corde di acutezza diversa l'o- 

 recchio le sente alternativamente, e la loro unione ne pro- 

 duce il piacere , v' è chi da quel grand' uomo discorda , 

 uè tutti credono quell' unione cagione del piacere musica- 

 le dell'udito. Suole addursi per argomento di tal discre- 

 panza che la legge delle ragioni di crescere gli anteceden- 

 ti e i conseguenti di una unità nelle cinque più perfette 

 consonanze i, |, i, |, ottava, quinta, quarta, terza mag- 

 giore e terza minore , non si avvera nelle due seste | , e f 

 E posto che anche in queste la detta legge si sostenesse. 



