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scono come speiiiuento fondamentale dell' armonia la riso- 

 nanza di duodecima e decimasetlima maggiore che fa sen?- 

 tire nell'aria qualsivoglia corda ^ e chiamano questo suono 

 generatore , e gli altri due generati. Or siccome la duo- 

 decima e decimasettima maggiore che accompagnano il suo- 

 no generatore ut altro non sono che l' ottava di sol., e la dop- 

 pia ottava di mi , ne segue, dicono Rameau e d'Alembert, 

 che per la libertà che si ha di sostituire ad un suono la 

 sua ottava , il suono generatore ut è sempre accompagna- 

 to dalla terza maggiore mi e dalla quinta sol. Quindi con- 

 chiudono che il modo maggiore , ossia l' accordo più per- 

 fetto della musica ut: mi: sol è l'opera im media ta~ della 

 natura. 



Ma restava a trovar tuttavia il modo minore. Ra- 

 meau crede di averlo trovato per mezzo di un altro espe- 

 rimento. Accordando due corde al di sotto del suono prin- 

 cipale ut, r una in duodecima, l'altra in decimasettiraa , 

 egli osserva che queste due corde fremono, sebbene non 

 risuonino colla corda ut. Ciò posto egli ricava da questo 

 fremito dato dalla natura il modo e l' accordo minore rar 

 gionando così. Perchè la terza minore sotto dell' ?fi è Za, 

 sarà la terza maggiore sotto dell' z/^, la'' j or l'intervallo da 

 xit a. la è una terza minore j dunque 1' intervallo da ut 

 a Za* sarà una terza maggiore j per conseguenza la decima- 

 settima maggiore sotto dell' ut sarà la doppia ottava di Za* ca- 

 lando, e la duodecima sotto dell' J^^ sarà l'ottava di ^ 

 anche calando, essendo fa la quinta sotto dell' f^^. Da ciò 

 conchiude che per la naturale facilità che si ha di eoa- 



