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li dell' ict alla sua duodecima e decimasettima , possa poi 

 r arte rendendo più brevi tali intervalli , divenir sua mae- 

 stra ed emendarne i difetti? Si è sempre detto che l'ar- 

 te si perfezioni imitando la natura , e non mai che la na- 

 tura modellandosi suU' arie , diventi di questa imitatrice. 

 Riguardo al fremito , l'istesso d'Alembert lo crede un' o- 

 rigine capricciosa del modo minore. In fatti che fenome- 

 no musicale può esser mai un fremito senza suono ? la 

 oltre se ut dà mi e sol, trasportando ut sul mi, rimane 

 sempre nell' accordo mi : sol : ut , rimane , dico , ut per 

 suono generatore j dunque se ut genera anche il fremito 

 di la^ e alfa, trasportando r^^ sopra yà dovrebbe pel mo-. 

 do minore fa : la'' : ut passar l' istesso ut come suono ge- 

 neratore. Or non sarebbe questo uno de' massimi assurdi 

 musicali ? 



Per la qual cosa il Sig. d' Alembert rigettando quel 

 fremito si sforza di ottener anche dalla risonanza delle cor- 

 de il modo minore. Osservando egli che nel modo mag- 

 giore ut: mi', sol il mi non fa risonare sol, perchè mi 

 sol è terza minore , sostituisce in vece di mi, m,i'' , che 

 unitamente con ut fa risonar sol , perchè cosi mi'' : sol sa- 

 rà terza maggiore , e mi'' con ut farà come si è detto , ri- 

 sonar sol. Ma qui d'Alembert senza punto avvedersene 

 distrugge il basso fondamentale, su di cui tutta sta fon- 

 data la sua e la teoria di Raraeau. Ma si rifletta un poco. 

 Se ut e mi'' sono in terza minore , ut non più genera né fa 

 risonar mi'' ^ dunque ut non è generatore di mi'' j dunque 

 il modo minore non ha più basso fondamentale. Se non 



