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sleali eoa prudente economia , il poeta e lo spettatore sa- 

 ranno traditi , ed egli con suo danno imparerà che ad on- 

 ta di due o tre pezzi felici della sua musica , il melodram- 

 ma caderà ed il teatro rimarrà voto. E dunque l'unità di 

 disegno e d' interesse che chiama V attenzione di chi ascol- 

 ta , ed assicura la riescila del dramma j e queste unità nou 

 si ottengono senza la regola indicata al compositore di far 

 sua la produzione del poeta. 



Ora vediamo se qualche massima moderna adottata 

 da' maestri di musica , ed anche da qualche scrittore » si 

 opponga alla regola proposta. Dietro la scorta del riputa- 

 to Gluck , cui si sottoscrisse il cavalier Plaiielli , prevalse 

 tra' musici un solenne pregiudizio che suppose nella mu- 

 sica una meschinità che non ebbe e che non avrà mai. 

 Essi sostengono che non sono proprie per la musica se 

 non le arie da essi chiamate di affètti , e rigettano tutte 

 quelle che contengono pensieri filosofici^ massime, sen- 

 tenze , perchè fredde le reputano ed inette ad ogni ar- 

 monica melodia. Questa erronea decisione desta riso in chi 

 ragiona , e compatimento pe' compositori illustri , ed im- 

 poverisce il melodramma. Ciò che da siffatti decisori si ri- 

 gettò sotto i vocaboli di massima , sentenza filosofica , 

 racconto, moralità, contiene la maggior parte del dram^" 

 naa. E che ? Per simili cose la musica è muta ? Non ha 

 melodia , non armonia , se non che per poche arie e pec 

 qualche spezzone di recitativo ? Se ciò fosse oggi povertà 

 dell' arte , e non capriccio o debolezza degli artisti , biso- 

 gnerebbe confessare che i Greci che colla musica teatrale 



