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pendio quaiilo per compiacenza per gli attori. Ora il can- 

 tabile lungi dall' accrescere il movimento dell'azione , vi 

 getta del riposo sovente intempestivo , forse più nocivo al 

 diseguo del poeta che le arie di massime e sentenze mo- 

 rali che pur non sono che un concetto passeggiero. E per- 

 chè queste si rifiutano , mentre tanto si fa conto del can- 

 tabile ? Secondo me ciò avviene perchè il compositore nel- 

 le detestate massime si avverte della propria povertà , non 

 sa])endo rinvenire né i rapporti dell' immagine di essa col- 

 1 affetto, né le conseguenze che può trarne la musica ove 

 non iscarseggi di filosofia 5 laddove nelle arie cantabili fon- 

 date in allegorie ed imitazioni di cose sensibili, per lo più 

 si ravvisano agevolmente que' rapporti e quelle conseguen- 

 ze. Neil' aria della Semiramide , // Pastor se torna aprile^ 

 quelle arene abbandonate eh' egli fa di nuovo risonare, 

 subito suggeriscono al compositore modi e motivi armonici 

 da imitare. Ciò è un nuovo argomento , perchè il compo- 

 sitore lasciar non dee di ascoltare il poeta , che può far- 

 gli notare il patetico del melodramma diffuso colla dovu- 

 ta proporzione in tutte le sue parti. Ascolti dunque il poe- 

 ta , Algarotti diceva : ne dipenda come dipendeva il Lui- 

 li dal Quinaut , ed il Vinci dal Metastasio. 



Alle istruzioni del poeta potrebbe servir di suppli- 

 mento la seguente osservazione. Il piacere che reca il pa- 

 tetico al cuore , è in ragione dell' illusione che può pro- 

 durre lo spettacolo. Guardisi dunque il maestro dal di- 

 struggerla. Un' aria intempestiva di bravura , dove l'af- 

 fetto esige espressione delicata: una cantabile y dove Va- 



