SISTEMA. M"ELODRAMMATICO I05 



zione vuoi moto : per seguir la moda delle arie a rondò 

 formar delle parole una trasposizione biscaglina , ed ac- 

 coppiar due verselti disgiunti da un punto fermo: di quat- 

 tro versetti soli a forza di ripeterli e sconciarli nojosamen- 

 te riempiere una intera pagina di scempia prosa : tutto ciò 

 dissipa r illusione e lo spettatore si contorce, e mormora. 

 Talora avviene che il buon compositore attende alla pa- 

 4:ola e non al sentimento 5 e dove il poeta, per indicar al- 

 legrezza , dice di esser cessato il pianto , il compositore 

 sul pianto forma una flebile armonia. Talora il poeta fa 

 dire ad un attore, -parto ^ ubbidisco-^ ed il compositore, 

 malgrado del poeta o dell' attore , V obbliga a trattenersi 

 per vocalizzare sidl'a indiscretamente. Se il maestro si de- 

 liziasse in replicare venti volle la parola volo , come fece 

 la Giocasta di Seneca nella Tehaide , parrebbe che il can- 

 tore si burlasse del comando ricevuto. Simili sconcezze non 

 mostrerebbero all'uditorio che tutto è mascherato? E do- 

 ve sarebbe il piacere atteso dal patetico ? V ha di più. 

 Due personaggi che non debbono vedersi in iscena , se 

 costretti dal maestro convenissero in cantare un bel cano- 

 ne, sarebbe probabile che l'incoerenza di simil cantone- 

 cesse non solo al patetico , ma minorasse eziandio il pia- 

 cere estetico per difetto di verisomiglianza. 



A conseguire l'unità di disegno e d' interesse per con- 

 seguenza , che fu sì a cuore al Zeno ed al Metastasio co- 

 me poeti, ed al Pergolese ed al JommellI e ad altri insi- 

 gni maestri per la musica, sarà mestieri che contribuisca- 

 no tutte le parti che compongono il melodramma , cioè 



