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V Apeidura o Sinfonìa , i Cori , i Recitativi , le j4r'e. 

 \\ maestro che vuol distinguersi e piacere all'udito e coin~ 

 movere il cuore , rispettando i consigli del poeta ed i ri- 

 guardi dovuti all'illusione teatrale, condurrà ttrtte le linee 

 armoniche delle indicate parti, come al proprio centro, al- 

 l' unità di disegno ed interesse. Una sinfonia di festevo- 

 li Bassaridi disconverrà per aprire un jijelodrainma tragico, 

 ed una querula armonia che ne rammemori il piagnisteo 

 delle prefiche, male raccomanderà un'opera buil'a. Il ca~ 

 rattere del dramma somministri le modulazioni alla sinfo- 

 nia. Si pretese un tempo che 1' apertura dovesse rappre- 

 sentare il prologo del dramma. In prima io domando : si 

 è convenuto che la tragedia debba averne ? Se Euripide 

 se ne valse , Sofocle non V usò mai ; e gli intelligenti a 

 quest'ultimo tragico si appigliano. Ma vogliasene pure uno, 

 qual prologo potrebbe attendersi dalla musica, che per farsi 

 capire abbisogna o della poesia o della danza? Peggiore fu 

 l'avviso di chi propose che V apertura dovesse formare 

 un'estratto del dramma. Vi sarà un maestro che senza pa- 

 role presuma individuarne le rivoluzioni? Già mille volte 

 sì è domandato all'armonia strumentale che cosa mai in- 

 tenda dirci, W Tartiui che ciò comprese , per rendere le 

 sonate interessanti, e farne capite l'espressioni, dava loro 

 un oggetto indicato col titolo, perchè si cornprendesse la 

 dipintura che prendeva a disvi'uppare co' .'•u.;i modi. Una 

 ne intitolò, Didone abbandonata^ e cosi l'a.scoltatore po- 

 tè distinguere le vicende di quf Ila regina nelle variazioni 

 d(j' tempi e de' moti% i dell' armonia or tenera , or doloro-- 



