SISTEMA Mtì,ODRAMMATICO IO-» 



sa , or disperala. Il Rameau fece allreltanto , ed in varie 

 aperture intese esprimere diversi quadri ^ ed in Zeis disse 

 voler dipingere il disviluppo del Caos, in Nais la pugna 

 de' Titani, in Platea la venuta della Follia j ma bisognò 

 prevenirne gli ascoltatori. Ottimamente riflettè d' Alembert 

 che r espressione della musica non si assapora , se non è 

 unita alle parole o al ballo j essa ha una lingua senza vo- 

 cali , e la sola azione può prestargliene. 



Quando il melodramma richiamò sulle scene i Cori 

 che la moderna tragedia rigetta , se re valse per una ca- 

 nora decorazione, specialmente ne'sacrificj, ne' trionfi, nelle 

 feste campestri. Eccellenti modeUi ne fornì il Metaslasio nel- 

 r Olimpiade^ nel Tito , nell' Adriano , nell' Alessandro. 

 Durerà il compositore poca fatica a renderli interessanti e 

 individuali all'azione ed al clima, secondando il gran poe- 

 ta. Guardisi però dall' avvicinarsi a' ripieni di chiesa, 



1\ Recitativo ^ parte la più interessante del dramma per 

 essere il linguaggio di tutta l'azione, è divenuta la più 

 negletta ed una specie di mal curato prologo delle arie. 

 Il compositore della musica abbandona a qualche iniziato 

 neir arte , o ad alcuno che suol sedere al secondo cemba- 

 lo de' teatri , la evira di apporvi 1' accompagnamento del 

 basso, che co' suoi colpi periodicamente monotoni richiama 

 al tuono i cantori che lo gettano giù con oscitanza. Co- 

 me piacere ? Come interessare ? Questo abuso non si co- 

 nobbe a' tempi di Scartati, Durante, Porpora. Essi coiiì- 

 presero Tmiportanza del recitativo , e vi apposero essi stes- 

 si le note con tutta la cura. Allora però la sempHcità e 



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