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facilità graziosa delle arie poco le allontanava da' recitati- 

 vi, al contrario di ciò che ora avviene. Insensibilmente di 

 mano in mano non si è più frequentato il teatro se non 

 per ascollar qualche aria , ed il recitativo è divenuto per 

 lo meno indifferente. Gluck, forse per averlo compreso , si 

 propose di scrivere l'intero dramma col perpetuo accom- 

 pagnamento de' violini. Se trovato avesse seguaci, il suo 

 rimedio avrebbe accresciuto il male , e ciò che era mono- 

 tono per difetto di melopea , lo sarebbe stato per eccesso 

 di armonia. Il vero espediente da cacciar via la noja, sa- 

 rebbe render sensibile la pronunziazione , e V espressione 

 de' sentimenti , senza affettazione ma con interesse j perchè 

 l'interesse che prende l'attore nel fatto, passa all'udito- 

 rio , fa comprendere fll filo l' azione , eccita la curiosità 

 per 1' evento finale , e non dà luogo o a sbadigliare o a 

 dormire o a civettare. Non mi dimenticherò mai del mo- 

 do di rappresentare del Monticelli j che avea avuta In buo- 

 na fortuna di ascoltar Metastasio in Vienna. Rappresentan- 

 dosi nel Gran Teatro di S. Carlo in Napoli V Antigone, 

 egli espresse tutte le azioni di Demetrio per ottener da 

 Alessandro l'anello per liberare il padre, con tanta veri- 

 tà, naturalezza e calore, che al susurro consueto del pub- 

 blico annojato successe un silenzio , una sospensione genera- 

 le che scoppiò in un trasporto di piacere ed in ou con- 

 corde strepitoso applauso. Nel Demetrio posto in musica 

 dal Caldara V Addio di Alceste e Cìeonice che precede l' aria, 

 Non so frenare il pianto ^ si è sempre accolto con emo- 



