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soverchie piacere che da prima recarono i rilevanti requi- 

 siti che debbono concorrere nella composizione e nell' ese- 

 cuzione, l'eccessivo prezzo che le comprava, produssero 

 la poca curanza di tutto il resto dello spettacolo. Indici- 

 bile Ju falli era I' effetto , lo stupore o 1« gloja cLe ragio- 

 nava ""' «"» <ltiiici e delicata , in cui le prodigiose doti 

 artificiali e naturali spiegava una Santi ,- una Tauber , una 

 Gabrieli , una Bilington. Si suona in tutti i cembali , si 

 ripete in tutti i teatri , si canta da' dilettanti buoni e cat- 

 tivi , e tutto serve per far sovvenire con diletto del mae- 

 stro e della cantante. - 



Ma per assicurare l' evento vuoisi dal coìÉpositore con 

 parsimonia e giudizio adoperare le ripetizioni. Piacciono e 

 giovano le ripetizioni usate con discretezza per mostrare il 

 quadro musicale da diversi punti di vista. Ma il troppo 

 infastidisce sempre , come sempre un dolciore eccessivo 

 dispiacerebbe al palato. Se nel terminar dell'aria un gorgheg- 

 gio , cioè una ripetizione di vocali che non compongono 

 parole , può talvolta giustificarsi col trasporto inarticolato 

 di una passione violenta , il gorgheggio allora parrà ragio- 

 nevole , e nel finire si ascolterà senza sorpresa. Se il poe- 

 ta ha comunicato all' iiria il calore dell'affetto, curi il mae- 

 stro di non tradirlo. Qualunque aria o cantabile o parlan- 

 te o di bravura , ha un merito relativo , e diletterà , ma 

 tutto vuol essere a tempo. Se il cantabile venisse a gela- 

 re il trasporto di Massimo nell' £"«/o, e l'aria Va dal fu- 

 ror portata perdesse d' energia e di affetto : se dove il cuo- 

 re è commosso dalle parole di Semiramide , Tradita. 



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