112 SIGNORELLI 



Tosto che volle in una città consacrarsi un edificio 

 al melodramma , si badò a provvedersi di un dramma, di 

 un compositore che vi apponesse le note , e di un mac-r 

 chiulsla perchè la decorazione dello scenario splendida e 

 vistosa al possibile riescisse , e finalmente si diedero le 

 premure a' corrispondenti per le principali città dell' Eu- 

 ropa per assicurare all' impresa cantori di entrambi sessi 

 nominati di cartello, cioè famosi pel canto , senza iafor- 

 marsi di quanto valessero nella pronunzìazione ossia neV 

 rappresentare. Noi ignoziamo se nel nascere del melodram- 

 ma esistessero attori più ragionevoli e convinti che la sce- 

 na esigeva dall' attore qualche cosa di più del cantare. Dal 

 vedere però che il maestro Vecchi ricorse alle maschere 

 Lombarde pratiche di recitare sulla scena , per introdur- 

 re un dramma musicale , può argomentarsi che non aves- 

 sero allora gì' inventori trascurata questa parte tanto im- 

 portante all' esecuzione del melodramma. Non dovette pe- 

 rò ciò durar molto , da che ben per tempo ( siccome al- 

 trove cercai d' investigare (i) ) troviamo in esso intrusi 

 gli evirati , che apprendevano materialmente la musica vo- 

 cale per saper ben porre e portare la voce', prender fiato 

 ? tempo , vocalizzare e trillare , superando ogni difficoltà 

 con gruppetti, tremuli, volate, appoggiature, e con imi- 

 slare i canarini , e gareggiar con gli slromenti , e per so- 

 prapplù accompagnando ciò con albagia stomacosa ed im- 



(i) Si osservino le ricerche ci nella storia critica d^:' teatri. 

 da me fatte su de' cantori musi- 



