fate a voi medesimi questa domanda. — Nel luogo 

 della scena , nei tempi di Casimiro , polevan essere 

 corsieri di forme anglo-arabe? Al no che ne segue, 

 riconoscendo il quadro bugiardo, vi cadrà il presti- 

 gio. Dall' altra parte guardate dello stesso classico di- 

 pintore la tela, ove rilevò l'arabo che col fido pro- 

 digioso cammello attraversa a grandi passi il deser- 

 to , e r altra dove sosta per innalzare sue preci alla 

 Divinità ; voi non trovate in quei dipinti se non il 

 vero , e questo vero congiunto alla maestria dei toc- 

 chi del suo pennello vi muove in tal guisa , che 

 non potete restarvi dal salutarlo artista valente e 

 sublime. 



Sin qui del paesista. Vediamo se trovasi in con- 

 dizione diversa il figurista, l' isterico. Non avrò qui 

 chi voglia contrastarmi , come la prospettiva lineare 

 abbisogni di matematico studio , od alcuno che dis- 

 giungerlo volesse dal saper naturale ; ma forse si 

 eleverà qualche dubbio per la prospettiva aerea , la 

 quale ciedesi comunemente doversi e potersi affida- 

 re al gusto ed al genio delT artista. Io però non la 

 intendo così , e son di parere che il giudizio solo 

 non basta per sapere scientificamente gli effetti otti- 

 ci , le così dette illusioni , su cui poggia intieramen- 

 te la pittura. Il giudizio non basta per riconoscere 

 il modo che tien la luce nel percorrere gli spa^ì , 

 non basta a risapere come i suoi raggi non deviarjo 

 attraversando nella superficie un corpo trasparente , 

 non affatto per sapere come avvenga devi.zione 5« 

 cadono obbliqui ; il gusto solo non è sulGciente per 

 sapere quale fenomeno avvenga mal , se il corpo su 

 cui vanno a penetrare sia più denso di quello da cui 

 escono , e cento altri fatti la cui conoscenza elemen- 

 tare almeno addiviene necessariissima , perchè il pen- 

 nello non abbia a trovarsi in conlradizione colle fi- 



