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grandiosità, della ricchezza, della eleganza, della gio- 

 condità, del capriccio, della operosità, della severità, 

 del dolore, secondo fabbrichi templi, reggie, palazzi, 

 case, teatri , od archi, o fontane, od officine, o pri- 

 gioni, o sepolcri. Ma essa non trova nella natura que' 

 modelli speciali che diventano esemplari delle sorel- 

 le sue, pittura e scultura, così nelle forme, che nel- 

 la significazione dei sentimenti. Onde maggior virtù 

 d'immaginazione, sebbene di prima giunta non paja, 

 all'architetto abbisogna. Il buon gusto deriva da un 

 congenito equilibrio di facoltà, che lo studio può sì 

 perfezionare, ma non può ingenerare. Tal pregio pos- 

 sedette in alto grado il nostro Architetto, il quale sa- 

 rebbe stato trascinato dalle seduzioni della fantasia a 

 bizzarrie licenziose, se no'l ratteneva il gusto, che ap- 

 punto diventa un freno e quasi una rettitudine della 

 inspirazione. Né ommise studj pazienti e continui. 

 Quanto raccoglieva per abitudine all' osservazione , 

 meditava poi intensamente e fondeva, per così dire, 

 nelle forme sue proprie. Di ogni disciplina, che aves- 

 se attinenza coU'arte sua, sapeva con chiarezza quel 

 tanto che potesse giovarne la sostanza o gli accessorj. 

 Quindi conobbe geologia, mineralogia, botanica, agra- 

 ria, storia, archeologia, araldica, e di alcune arti ma- 

 nuali i processi e le pratiche. Ne' suoi viaggi copiò, 

 spartì, studiò l' insieme, e i particolari e le membra- 

 ture delle celebri edificazioni, come fa un notoraista del 

 corpo umano. Guardando i suoi cartolari meravigliai 

 al vedere cotanta attenzione di notare e di commen- 

 tare, e tanta minuta accuratezza di esaminare ciò che 



