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 dell' intaglio. Giorgio fu uno dei primi a framischia- 

 re punti e tagli ; e quando si esamina la Nascita di 

 Meninone, da lui intagliata l' anno \ 560 da Giulio 

 Romano, reca stupore (dice Huber) come l' arte in sì 

 breve tempo abbia potuto tanto avanzare. Di Adamo 

 restano molte carte degne di lode. 



Nelle stampe però dei maestri del tempo che ho 

 jfinora discorso non si ravvisa quella degradazione , 

 diminuzione o insensibile accrescimento degli scuri e 

 de' chiari, de' lumi e delle ombre, che formano la ma- 

 gia del chiaro-scuro : pare eh' essi non intendessero 

 l'artificio della prospettiva aerea; non sapevano an- 

 cora giovare le opere loro varieggiando il modo e l'an- 

 dare dei tratti coU'attrecciarli, consertarli, incrociarli 

 in guise svariate ; segnavano i termini delle figure con 

 solchi profondi, i quali pregiudicano l'armonia e la 

 morbidezza, e fanno balzar fuori le lineature crude e 

 taglienti, come fossero di commesso. 



In questo mentre venne in Italia V hornese Corne- 

 lio Cort, il quale diede avviamento novello alla cal- 

 cografia. Egli insegnò a prolungare i tagli, stenuarli, 

 ingagliardirli, contemperarli agli oggetti diversi che 

 volevansi figurare, ed una maniera più acconcia a ren- 

 dere il paesaggio o le drapperie. Cort aprì la via al- 

 l' incisione in grande. Il fare del Fiammingo piaque 

 tanto al bolognese Agostino Caracci, che vennegli va- 

 ghezza d'apprenderlo alla sua scuola medesima. Il 

 Caracci progredì rapidamente su questo metodo, e in 

 poco tempo giunse a sì alto grado di merito nelle opere 

 sue, che tutti convengono superasse di gran lunga il 



