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gliono gli amici di quell'ideale che iuveula, e di quel grandioso che ommelle le 

 squisitezze della verità, essere questo il modo di ammiserire i larghi effetti di cui 

 devono far pompa i dipiuti, non sarà per ciò mea giusto che nelle piccole diffe- 

 renze, più che nelle grandi, sta cosi la bellezza tecnica come la spirituale delle 

 opere d'arte, e che ad arrivarle entrambe vuoisi diligenza di mente e di mano. 



Non è difficile accorgersi come il nostro artista più avesse la consuetudine 

 del dipingere in fresco che in olio. Al pari di quasi tutti i frescanti, quando co- 

 lorisce ad olio dà un po' nel monotono, nel pesante e nel fosco. Le carni, spe- 

 cialmente delle donne e dei putti, spesso colora troppo brune, e le sue ombre 

 mancano il più delle volte di trasparenza ed auche di giustezza nella tinta locale. 

 Difetto opposto presentano le sue tempre, troppo di frequente o fiacche, o sto- 

 nate. Nei freschi urta assai di rado in cosi fatti maucameali, e quindi è soltanto 

 sugli intonachi che dobbiamo giudicare la perizia del suo colorire. 



Chiaroscuro. 



Nel chiaroscuro fu del pari molto dotto pe' tempi suoi. Non parlo dei quadri 

 primi, a cui in questa parte possono apporsi mende moltissime; parlo de' suoi 

 più belli, nei quali se non è peritissimo a trovare l'effetto delle masse ed a stac- 

 care fra loro le figure, non ostante palesa molta conoscenza del fermarsi e dello 

 sfuggir della luce. Può dirsi di lui ciò che pure può affermarsi di molti fra' suoi 

 illustri coulemporauei: conobbe e trattò da maestro il partito individuale di ogni 

 figura; quello generale della composizione talvolta o non intese affatto, od intese 

 male. Ogni cosa è chiaroscurata in modo, come se dovesse stare da sé sola in un 

 quadro; non mostra cioè nessuna dipendenza dalla luce e dal colore delle sue 

 vicine. Spesso rinserrò un po' troppo i lumi a fine di trovare sulla tavolozza 

 mezzi a riprodurre con precisione squisita ogni più minuta parte. Anche questo 

 rimprovero cessa però dal meritarlo e nelle più volte ricordate storie di san Cri- 

 stoforo agli Eremitani di Padova , e nei freschi di Mantova. Chi guarda a quei 

 soli dipinti dà ragione al Lomazzo, il quale scrive (1): « che (il Mautegua) si 

 )) applicò ad un lume pronto e minuto, ma graziato armonicamente, e con som- 

 )) ma melodia riflessato. » 



PnOSPETTIV.4. 



La parte in cui fu veramente sommo, e non ebbe chi '1 superasse neppure 

 nel lodatissimo cinquecento, fu nella prospettiva, scienza che conosceva profon- 



(1) Opera citata, pag. 52. 



