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padovano! quanta dotta composizione di linee e perizia nel dar rilievo a colonne 

 e ad ornati! — Troviamo per questo suo tanto valore sommamente lodato il 

 Mantegua da tutti quelli che di lui parlarono, e specialmente dal Lomazzo (1), il 

 quale con quel suo stile semi-barbaro volle dire, e no '1 seppe, come l'artista pa- 

 dovano conosceva più d'ogni altro le finezze della scienza prospettica. «Benché 

 «possedesse (dice egli) tutte le eccellenze della pittura, pur nella prospettiva, 

 » che fu la principale, non potè levare alcuno la sua maniera e gli intrichi di 

 )) quella, sicché non paresse fatta con arte. » 



Se ascoltiamo anzi questo autore, pare che il Manlegna avesse lasciato un 

 pregevolissimo scritto intorno a simile importantissimo ramo dell'arie. Ecco le 

 parole con cui il Lomazzo (2) fa menzione di ciò. » Fra quei pochi che hanno 

 )) intese e speculate le ragioni nelle distanze della prospettiva, non le hanno però 

 >i ad alcuno insegnate né scritte, salvo Vincenzo Foppa , Andrea Mantegna, e 

 » Bernardo Zenale: delle cui opere scritte di mano loro, oscuramente però, io 

 » ne ho assai vedute. » 



!\[a il gran passo che sembrami il Mantegna abbia fatto dare alla prospettiva, 

 il passo per cui mi pare degno della riconoscenza di tutti gli artisti, è, secondo 

 ch'io penso, l'applicazione ch'egli seppe trovare di questa difficile scienza alle 

 varie posizioni e movimenti del corpo umano. Gli altri suoi contemporanei, an- 

 che i più dotti, si valgono della prospettiva per isfoggiare in magnifiche architet- 

 ture, e digradare case ed uomini secondo regola: ma così poco poi mostrano di 

 conoscere le varie apparenze d'essa nelle differenti movenze dell'uomo, che ne- 

 gli scorti danno spesso in errori madornali. — L'acuta mente del Mantegna vide 

 più là: vide che senza sottomettere alle norme di prospettiva una figura, era dif- 

 ficile che le varie sue parti somigliassero a verità: vide che, per giungere a ciò, 

 era iorza saper dare ragione d'ogni voltarsi e d'ogni scortar delle membra, e ri- 

 levarne con ogni cura le più piccole differenze ed effetti: uè potersi far ciò senza 

 venire ajutati dalle più fine cognizioni di prospettiva. Eccolo quindi con minuta 

 ma dottissima attenzione rendere di oeni fermaslio o fettuccia le erossezze, la 

 profondità, lo scorto; eccolo riporre nelle piccole differenze, direi quasi, il fine 

 principale della parte tecnica dell'arte. — Mirabile, quantunque troppo da lui 

 accarezzato magistero, che raccomandiamo alla osservazione di quei giovani bene 



(1) Idea del Tempio della Pittura, pag. 150. 



(2) Trattato di Pittura, pag. 254. 



