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avviati, i quali non pongono ogni loro gloria ad emulare i larghi e macchinosi 

 parlili di chiaroscuro iascialici dai Caracci; uè, accecati da rea educazione, sti- 

 mano sia ignobile od inutile la imitazione di ogni più minuta apparenza del ve- 

 ro. — Questa mia opinione intorno al Mantegna parrai la confermi il Lomaz- 

 zo nel passo seguente (1). « Andrea Mantegna ha fatto alcuni disegni di prospet- 

 » tiva, dove ha delineate le figure poste secondo il suo occhio, delle quali io ne 

 » ho vedute alcune di sua mano, cou suoi avvertimenti in iscritto, presso Andrea 

 » Gallerate, grande imitatore di quest'arte. » 



Se fu per altro il Mantegna dottissimo nella lineare, no '1 fu egualmente nella 

 prospettiva aerea, che, al pari di quasi tutti i pittori di quella età, curò meno di 

 tutto il resto. E raro che le sue figure lontane, degradate matematicamente colla 

 più scrupolosa scala prospettica, mostrino quelle ombre incerte e quei lumi fo- 

 schi, che nel sito ove fingono esser poste dovrebbero pur appalesare. E raro che 

 gli oggetti dieno apparenza di staccarsi l'uno dall'altro, come se per mezzo vi 

 spaziasse l'aria. Tutto vi è particolareggiato anche in distanza con la diligenza e 

 la precisione delle parli vicine; tulio vi serba la medesima forza, il medesimo va- 

 lore di chiaroscuro. 



Fossero pure ignari di questa bella parte della prospettiva molti fra i pittori 

 italiani d'oggidì; ma almeno couoscessero la scienza quanto il nostro Mantegna: 

 lorse non si vedrebbero in tanti dipinti quegli impudentissimi farfalloni, che ac- 

 cusano la lercia ignoranza dei loro autori. Tante figure non si mostrerebbero così 

 mal collocale; tanti edifizil disegnali sul campo non parrebbero disegnati in aria; 

 i personaggi disgiunti dalla prima linea del quadro non somigiierebbero a nani od 

 a giganti. Ma pur troppo ho paura che sia tuli' altro che vicino il giorno in cui 

 vedremo svelli dalla radice errori così goffamente madornali, perchè mi pare che 

 in Italia sieno ancora troppo pochi gli artisti che studiano davvero le regole e le 

 ragioni della prospettiva. Né perchè muovo queste querele è già mia intenzione 

 di persuadere i giovani a sdrajarsi sulla scienza come il nostro Mantegna. Io 

 tengo anzi per fermo, che la maggior parte dei difetti che in queste osservazioni 

 dovetti apporgli sieno frullo del troppo amore da lui posto a così falla scienza. 

 L'abuso degli scorti, quei problemi di disegno cosi difficili a scioglier bene, od 

 almeno gradevolmente, sono colpe, a mio credere, prodotte dal bisogno, e quasi 

 direi dalla vanità ch'egli provava di mostrarsi inviscerato nelle doUriue prospel- 



(1) Idea del Tempio della Pittura, pag. 254. 



