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tiche. Senza anche portarsi al tempi del Mautegua, in cui questa severa discl- 

 pliaa doveva affascinare gli occhi fino allora inesperti, e stranieri onninamente a' 

 suoi miracoli, essa è di per se scienza ammaliatrice, la quale quando si appiglia 

 fittamente nel cervello di un artista cotanto il padroneggia , che gli fa credere 

 l'arte altro non essere che un gran quesito di prospettiva. E siccome lutto quanto 

 si presenta allo sguardo può venire sottoposto alle sue leggi, accade che il pit- 

 tore, il quale ne piglia vaghezza, te la fa comparire non soltanto nelle linee del 

 fondo, negli atrii, nelle loggie, ma ben anche nelle mani, nelle braccia dell'uomo, 

 nel piegarsi del corpo. Difficile ed astrusa nelle sue teorie, più difficile nelle sue 

 applicazioni pratiche, è chiaro ch'essa è acconcia a lusingare l'amor proprio del 

 pittore in essa erudito: e quindi agevolmente lo eccita a proporsl alcune diffi- 

 coltà, onde mostrarsi valente a superarle. Ecco quindi le ragioni che spinsero il 

 nostro autore ad applicarla alla figura umana, e quindi ad essere uno dei primi 

 che tentassero quegli arditi scorti, i quali sebbene sieno conformi a verità, pure 

 la presentano sotto aspetto qualche volta sgradevole. La prospettiva, applicata con 

 mitezza e temperanza, sarebbe stata un vero bene per l'arte; le avrebbe impres- 

 so un utile movimento progressivo; sarebbe divenuta davvero, come la chiamò 

 il gran Leonardo, guida e timone della pittura : ma usata senza misura né 

 modo, usala con tanta sfrenatezza da far tacere le ispirazioni del cuore caldo di 

 un concetto sublime per sottoporle ad agghiadate regole, fini ad essere dannosa 

 alla pittura regalandole quegli scorti affettati, contorli, veri, ma inverosimili, 

 per cui andarono sì pazzi alcuni artisti sul finire del secolo XVL E forza cre- 

 dere che un cosi fatto delirio sia pece che non si slacca più dall'uomo, quando 

 ne fu una volta invescato. Infatti il nostro Mantegna giunse a dimenticare l'ari- 

 dezza del maestro; dimenticò anche i freddi sludii fatti sull'antico; abbandonò 

 il colore falso che era solilo usare, e segui quello vaghissimo dei Bellini: ma non 

 dimenticò mai l'amore smodato per lo scorto, in cui fu sì valente, e sgraziata- 

 mente così lodalo e così imitalo. Ben avea ragione Prospero Fontana, quando 

 insegnava la divina arte dei pennelli al gentile Tiariui, di raccomandargli a uou 

 profondarsi nella prospettiva così, ch'egli non avesse poi un giorno a lamentare 

 il tempo perduto. « Essere essa (gli inculcava) una scienza che ricercasi nel pil- 

 )) lore storico sì, ma più per necessità che per professione; si specchiasse in Ga- 

 » lasso, nel Mantegna, ed in altri, che per restarvi troppo attaccati s'erano dis- 

 )) giunti dal buon guslo. n 



