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che io mi distenda non poco e perchè il Vasari ne ha dato la 

 descrizione la più manchevole che mai dir si possa, e perchè 

 questo quadro del S. Domenico è uno de' più perfetti e de' più 

 rari dipinti del secolo xiv, perfettissimo e rarissimo anzi quando 

 si pensa che il Traini era sì stupendo pittore nella prima meta 

 di quel secolo, e che non venne, come fino a qui fu creduto, 

 dal magistero grandioso di un Andrea Orgagna, che parve pittore 

 tremendo ed imitabile perfino al Buonarroti. Già il Resini (1) 

 disse sublime il concetto del quadro del S. Tommaso d'Aquino: 

 vero monumento del sapere maraviglioso degli artefici di quella 

 el'a, e diraostrollo tale contro il torto vedere del Vasari e del 

 Lanzi. Per siffatto giudizio troverà fede, io non ne dubito, la 

 parola nostra, che non potè essere avvalorata, come pur sa- 

 rebbe d'uopo, da una rappresentazione qualunque de' soggetti; 

 perocché bramosi di far conoscere al più presto la scoperta, non 

 potemmo aggiugnere ugualmente alla presente scrittura gì' inta- 

 gli, nei quali spero dar'a bella prova di se il sig. Giovan Battista 

 Gatti uso a riprodurre ne' suoi rami, più che le linee, il senti- 

 mento e l'affetto che spira dalle opere dei nostri cari pittori dei 

 secoli XIV e xv. 



Il quadro del S. Domenico è in altezza tre braccia e due 

 quattrini, qualora si tolga a misurare dal centro; quattro braccia 

 undici soldi e due quattrini in larghezza, misurato in totalit'a. 

 Forse fu di altezza maggiore perchè e' potrebbe credersi che il 

 Traini, secondo l'uso di quella età, vi aggiungesse ancora il 

 gradino che ora manca all' intutto. Son quattro le tavole. Quella 

 che tiene il mezzo e su cui è dipinto il Santo Patriarca è di tre 

 braccia e due quattrini in altezza, siccome fu detto-, in larghezza 

 è di un braccio sei soldi e un quattrino, non compresa la tavoletta 

 triangolare che vi è sovrapposta, la quale è di misura in altezza 

 di un braccio. Le due tavole laterali sono in altezza (compresa 



(1) Storia della Pittura Italiana. II, 86, 87, 93. 



