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poti disperdevano l'oro che acquistarono gli avi col loro sangue, 

 e cosi facevasi onta al pietoso intendimento di molti i quali ave- 

 vano voluto che le loro facoltà dovessero usarsi dai posteri per 

 conservare e fare ognora più belli i sacri edifizj, pei quali la 

 città di Pisa andava cosi lodata pel mondo. 



Tommaso dovè servire a chi era tiranno ed oppressore 

 della patria; e n' ebbe, io penso, dolore. Ma dolore più vivo fu 

 quello (io mi credo) di Nino, spirito più elevato, che nacque 

 com' esso di Maestro Andrea da Pontedera e che fu scultore 

 ed orafo insieme (1). A costui faceva ordine il Dell'Agnello, 

 come a maestro sopra ogni altro eccellente nel proprio tempo, 

 d' apparecchiargli il sepolcro . La mano di Nino dovè inchi- 

 narsi fino a scolpirlo; perocché quest' opera, che fu stupenda, 

 videsi posta di fatto all'esterno della chiesa di S. France- 

 sco, presso alla porta per la quale andavasi al primo clau- 

 stro (2). Ignoro di qual mercede il Doge promettesse volerlo 

 ricambiare. Ciò solamente mi è noto, che il Dell'Agnello anche 

 per tal lavoro rimaneva debitore di prezzo quando i suoi beni 

 vennero posti in comune. Ed invero gli Anziani colla loro prov- 

 visione dell' 8 decembre 1368 fermavano che venissero pagati 

 ad Andrea figliuolo del già Nino scultore, o altrimenti a Tom- 

 maso pel nepote, venti fiorini d' oro per ciò che restava ad 

 aversi del prezzo del sepolcro che Nino aveva lavorato pel Do- 

 ge (3). Questo documento è di gran pregio perchè disvela, fra le 

 altre cose, che Nino era già morto al cadere dell'anno 1368, e 

 che perciò non è da credersi altrimenti a coloro i quali dicono 



maso figliuolo di Stefano; e credo che il vero nome sia Gioito, e perciò 

 con questo e non con altro sia stato segnato nel libro dell'arte. Ammesso 

 ciò, non regge altrimenti l'asserzione del Vasari che lo dice morto nel 1556; 

 dappoiché nel 1368 è ascritto all'arte ». 



(1) Docum. VI. 2." 



(2) Docum. VII. 

 (5) Docum. VII 



