ELOGIO DEL CAV. PROF. GIOVANNI UOSINI 45 



questi personaggi potrai addentrarti nei misteri della politica di qncll' età, quando tante pns- 

 sioni e tanti interessi conlrarii agitavansi. Mn se ti fermerai nello studio, o piuttosto nella 

 bottega come allora chiamavasi del Buonarroti, ti ammaestrerai facilmente nelle arti jirodi- 

 giosamente allora fiorenti. Assisterai alla conversazione di quel bizzarro spirito del Cellini 

 tanto entusiasta per Blichclangiolo, quanto nemico giurato del Bandinclli; riderai delle facili 

 paure del Tribolo, della fanciullesca vanità del Bugiardini, e imparerai le più pellegrine no- 

 tizie intorno alle più belle opere di pittura e scultura che adornino la città. Il medesimo 

 t'avverrà delle lettere, perchè in fatto di classica erudizione conoscerai intimamente Fran- 

 cesco Zeflì, educato alla scuola del Poliziano, maestro di lettere ai giovani Strozzi, tanto 

 grave e severo negli alti e nelle parole, quanto è faceto e scherzevole Francesco Derni. Per 

 questo appunto lo Zeflì ti si rappresenta in ogni suo discorso somigliantissimo ad uno Stoi- 

 co repubblicano: il Berni ad un epicureo moderalo al modo del Venosino. Conoscerai da 

 vicino Luigi Alamanni che al suo tempo ebbe, do[>o l'Ariosto, il maggiore grido come poeta, 

 fatto anche più chiaro per le vicende politiche che lo trabalzarono in Francia; e così con- 

 versando udirai parlare con lino giudizio de' migliori scrittori di quell' età . In somma non 

 vi è personaggio della prima metà nel secolo xvi, chiaro nella politica, nelle lettere e nel- 

 l'arti, non v'è celebrità istorica di qualunque colore, che in questo Racconto non reciti la 

 sua parte, o che non sia per incidente almeno ricordata. E tutto questo, mi si dirà, ha po- 

 tuto fare il Resini senza alterare in nulla la Storia ? Quanto alla verità dei personaggi e 

 de' fatti operati rispondo che si: quanto al tempo ha dovuto prendersi necessariamente qual- 

 che licenza per chiudere nel periodo di circa tre anni tanti avvenimenti e tanto svariati. La 

 Clarice de' Medici, a cagione d' esempio, che ha tanta parte sul principio del racconto fissato 

 all'anno 1531, era morta fino dal 15:28. Anche certi costumi sono anticipali di troppo. La 

 campana dei morti che più volte si fa suonare in queir epoca, non suonò veramente se non 

 verso la fine del secolo sotto Gregorio Xlll. Fu una pietosa pratica introdotta nelle chiese 

 di Roma e a poco a poco distesa per tutta Italia per opera del P. Evangelista da S. Marcello, 

 l'elegante scrittore delle Metamorfosi rammentato più sopra. 



«Gran pregio a questi eomponiracnli deriva in modo particolare dallo stile. L"-\utorc 

 ci dice, nella lettera al Lemonnier stampata in testa al volume, d'averlo ricorretto da capo 

 a fondo. E per verità scorre facile e piano, adorno qua e là di belle sentenze e di piacevoli 

 motti: tantoché il libro di 570 pagine in carattere assai minuto si fa leggere tutto d'un 

 fiato . Ma pare a noi che avrebbe avuto un pregio di più, se l'Autore avesse fatto sentire 

 nel racconto l'armonioso stile del cinquecento, come lo fa sentire veramente in certi dialo- 

 ghi. Victor Hugo, nel suo romanzo Notre Dame de Paris ha trasportato il lettore a' tempi 

 del suo racconto, scrivendo la lingua antica e adottando perfino l'antica grafia. Non con- 

 siglieremo i nostri a fare il medesimo: saprebbe troppo d'affettazione: ma, quando lo scrit- 

 tore sapesse tenersi fral parlar de' moderni e il scrmon prisco, crediamo che darebbe al 

 componimento un colore più vero imitando con bel garbo il linguaggio del tempo a cui 

 i fatti narrati si riferiscono . Il Resini ci scuserà se notiamo alcune frasi ed alcune parole 

 che sentono troppo del moderno costume: ciò sono le signore che si fanno annunziare per 

 le visite; il sofà (il lettuccio de' nostri vecchi), il dopo pranzo, la busta (astuccio, custodia) 

 ed alcuni altri neologismi. Ma queste sono piccole mende che solo notiamo per non parere 

 di voler tutto senza eccezione lodare. Troppe sono le bellezze di cui risplende questo lavoro, 

 perchè noi le potessimo ricavare con breve discorso. Ne notiamo una sola, ma l'essenziale, 

 quella che dà splendore a tutte le altre ; bellezza tanto più cara e pregevole, quanto addive- 

 nuta più rara fra i romanzi francesi, di cui si va pascendo continuamente quella turba lasciva 

 che cerca nei libri non la sapienza ma il passatempo. Questa bellezza è l'ossequio costante 

 reso dallo Scrittore alla virtù, l'esecrazione al vizio tanto più profonda e generosamente 

 espressa, quanto il vizio è più circondato dall'aura della ricchezza e della potenza. Per uno 

 Scrittore qualunque, sia prosatore o sia poeta, vale la sentenza applicata da Cicerone ali Ora- 

 Scienze ÌS'oolog. T. IV. I 



