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conservarne la trasjiarenza era d' uopo d' impiegare certa saldatura di piombo^ 

 per cui non polevasi ingenerare nello spettatore quell' illusione che si ottiene 

 ne' musaici . Andò essa di mano in mano perciò decadendo, ne potè sostenere i 

 prodigi della pittura risorta , che ricco e venusto tema offrì ad un poemetto in 

 endecasillabi dettato dal nostro socio ordinario abate professore Pasini. Aracne 

 vendicata dalla natura della deplorabile metamorfosi, cui soggiacque , per aver 

 osato di venir al paragone dell' ingegno colla superba ed invidiosa Minerva, è 

 la finzione, da cui prende le mosse il nostro accademico. L'impero della pittura 

 abbiacela lutto 11 creato. Le stesse opere dello scalpello e delle seste vengono 

 dal pennello rappresentate, moltiplicate, ed in tal guisa proposte all'imitazione 

 degli artisti ed all' ammirazione degli amatori. E non solo il fisico, ma il mora- 

 le eziandio degli esseri organizzati ili natura ragionale o ferina vengono al vivo 

 espressi dall'industrioso dipintore: egH n' esprime i pensieri, i sentimenti, le pas- 

 sioni. I mezzi per ciò fare sono i colori: quindi il nostro autore percorre rapi- 

 dissimamente sopra le materie minerali, vegetabili ed animali dalle quali si trag- 

 gono . Nel descrivere poscia le preparazioni fec' egli bella nwstra di peregrine 

 cognizioni nella chimica. Dal subbietto e dalla materia della pittura, trascorre 

 l'autore ad annoverare le varie e diverse maniere di dipingere a fresco., all' acque- 

 rello , air olio, air encausto . Dopo gli studil ed i tentativi inutilmente fatti per 

 riprodurre quest' ultima foggia di dipinti , si può ornai ascriverla al novero delle 

 arti perdute. Il bel colorire della scuola veneziana infiamma di nuovo 1 estro del 

 nostro poeta, che nelle opere dei Bellini, dei Vecellii, dei Caiiarl e dei Bassani 

 ne addita degli ognor parlanti esemplari. Ne la gloria de' nostri pennelli è anco- 

 ra spenta: l' età presente vide fugato per sempre dalle tele quel colorir tene- 

 broso, che unito ad un ammanierato disegnare formava l' obbrobrio della pittu- 

 ra . Il nostro accademico pone fine al suo poemetto offrendo corone a' moderni 

 nostri maestri, e con saggio accorgimento paga un tributo di giuste lodi alle 

 bene intese composizioni degli uni, al corretto disegnare degli altri, al bel co- 

 lorire di tutti . Né fu questo il solo componimento , di che il professore arricchì 

 la nostra storia accademica . Abbenchè col saggio critico sopra le sedici prime 

 odi di Orazio per lui composto abbia posto la falce in un campo da tanti erudi- 

 ti prima di lui mietuto; nondimeno la sua scrittura fu aggradita, contenendo essa 

 più esattezza nella parte cronologica ed islorica , più sagacità nel dichiarare il 

 senso figurato, più buon gusto nell' accennare le bellezze del favorito suo au- 

 tore . 



III. L' uomo è un modello esposto alle osservazioni di tutti gli artisti. Il pit- 

 tore ne imita il colorito, lo statuario i contorni, 11 poeta le passioni ed il riilico- 

 lo . Le grandi perturbazioni d'animo, quelle, che atte sono a destare 11 terrore 

 e la pietà, formano il soggetto della tragedia . La prima nazione che correndo 



