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Da ciò nacque che in generale il disegno di lui riuscisse franco, preciso, gra- 

 zioso, netto € diligente. GÌ' ignudi del suo incendio di Borgo mostrano ch'egli 

 perfettamente intendeva la ragione de'muscoli, se non al pari di Michielangelo, 

 cjuanto almeno ad un plttor si conviene. Ne l'espressione ne' suoi dipinti è mi- 

 nor del disegno, avvegnaché non vi sia moto dell' animo, non siavi carattere di 

 passione noto all' etica, e di pittura capace, ch'egli non abbia notato, espresso, 

 variato in cento maniere e sempre convenientemente. Alla squisitezza dell'espri- 

 mere Lionardo fu il primo che aperse la via; ma poi Raffaello gli tolse la palma. 

 Vuoisi sapere se avess' egli sagrificato alle grazie per impetrarne propizio il fa- 

 vore ? SI osservino 1 suoi dipinti: ed ove s'incontri vita, dolcezza, brio, dicasi 

 pure avere Aglaja, Eufrosina e Talia il suo pennello guidato . Tutte le Madon- 

 ne di lui non avranno per avventura la bellezza della Venere medicea e della 

 tanto lodata figlia di Niobe ; ma quel modesto sorriso, che- manifesta il candore 

 dell animo e 1' amore «lei tìglio : ma l'atteggiamento, 11 gesto, la mossa, le pie- 

 ghe de' vestiti tutto e poi tutto è grazia. Venere è bella: toglile il cinto, le to- 

 gli la grazia . Giunone ad allettare il marito ha bisogno di cotesto cinto ; e se 

 dal cuore di Giove non fossero nate le grazie nel momento che del suo capo 

 lisciva Minerva, questa Dea sarebbe rimasta senza callo e senza adoratori. Non 

 si dirà che sia andato innanzi al Correggio, pur pure tra l' uno e l' altro le di- 

 stanze non sono infinite. Ma ced' egli di molto al caposcuola parmense : cede 

 a Tiziano nel colorito . Ne' freschi fa miglior coloratore, che ne' dipinti a olio : 

 ed in questi ultimi riusc'i pi'u perfetto ne' ritratti, che ne' quadri istorici e mitolo- 

 gici. La premura del grande stile gli fece trascurare quella dell'impasto e del- 

 le tinte . E sebbene, a giudizio di Mengs, nel chiaroscuro il Correggio lo sor- 

 passi, e sebbene egli non ardisse dipingere le prospettive di sotto in su, certo e 

 che fu esattissimo osservatore di tutte le regole a segno, che ne' suoi schizzi fu 

 trovata la scala di degradazione . Neil' Invenzione e nella composizione sorpas- 

 sò qualunque esempio da lui veduto moderno o antico . Egli ebbe 1 industria di 

 far capire tutte le parti del dramma pittorico, cui si propose di rappresentare , 

 cogliendo quel momento che rende chiaro allo spettatore ciò che si è fatto, ciò 

 che si fa, ciò che debbe farsi . In ogni suo quadro il protagonista si palesa al ri- 

 guardante da se medesimo : 1 gruppi divisi di luogo sono riuniti dalla principale 

 azione ; le masse de' pieni e de' vuoti sono equilibrate, non già a norma del va- 

 lore, ma slbbene ad imitazione della scelta natura . Conchiuderemo la lunga 

 analisi col dire essere ogglmal parere comune che Raffaello sia 11 principe della 

 pittura moderna . 



Michielangelo, ch'ebbe un numero di panegiristi per lo meno eguale a quello 

 de' suol detrattori, che viene perciò rlsicuardato per più che un nume dagll'uni, 

 e per manco d'un uomo dagli altri, e sulle cui opere si continua a giudicare con 



