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fiaminej^g'ianli apparla:io le figure ila lui ra|iprcsenlatc, Io die non si otlienc se 

 non sovraj)ponen(lo colore a colore, e degradando i contorni per via di mezze 

 tinte e con tocco legger di pennello, e ciò sino a che ogni linea fondendosi e 

 perdendosi faccia nascere l'illusione, che stendendovi la mano sentir si dovesse 

 il largo ed il profondo delle membra e delle vesti, ove alcuno s'invogliasse di 

 palparle . Cotal miracolo dell' arte di rendere in apparenza solidi i corpi lineari 

 e superficiali, lor dando tutte le dimensioni, non è slato operato che da Giorgio- 

 ne, da Tiziano, dal Correggio e da Sebastiano . 



Protogene si rendette famoso tra i greci pittori per qnell' ultimo grado di 

 perfezione che dare voleva a' suoi dipinti, mercè una diligenza, di cui fu model- 

 lo od esemplare a se stesso, come lo fu tra i moderni Sebastiano. Il liglio del 

 sole e della ninfa Acanto, il bellissimo lalisso che i Rodiani venerarono fjual lo- 

 ro fondatore ed eroe, dipinto che venne lodato a cielo da tutti gli scrittori del- 

 l' antichità, gli costò ben sette anni di assiduo lavoro, quantunque nuli' altro rap- 

 presentasse, che un cacciatore e l' ansante suo veltro . Plinio ci narra che, so- 

 vrapponendo uno sull'altro quattro strati di colore, erasi egli avvisato di con- 

 servare cotesto suo dipinto per mille secoli e mille. Certo è che la Venere Ana- 

 diomène di Apelle, che avea costato a' Romani al tempo di Augusto cento talen- 

 ti euboici, e che il più bel fregio lormava del tempio dedicalo a Giulio Cesare, 

 trovavasi sotto l' impero di Nerone al tutto guasta dalla carie, e che all' oppo- 

 sto il lalisso di Protogene risplendeva di sempre nuova bellezza nel tempio del- 

 la Pace, che Vespasiano avea addobbato delle più ricche e preziose spoglie 

 della distrutta Gerusalemme. Forse esisterebbe tuttavia e lo si additerebbe in 

 fra i capolavori dell'antichità, se stalo fosse locato nel Panteon, piuttoslochè 

 nel tempio della Pace, che fu deplorabil preda di voraci fiamme nella stagione, 

 in che infuriava sopra i Romani quella belra sanguinaria di Commodo . 



Fa di mestieri altresì riflettere che Sebastiano incominciava, continuava e li- 

 niva le proprie pitture senza collaboratori, a differenza di Raffaello, di cui veg- 

 gonsi in tanto numero moltiplicali gli originali e le copie, e condotti quadri tan- 

 to macchinosi, sì a fresco, e sì all' olio, perchè aveva cinquanta allievi, dei qua- 

 li 1 più capaci impiegava nell' abbozzare i suoi disegni, dandovi poi egli stesso 

 l'ultima mano . Se a Giulio Pippi, a Gianfrancesco e Luca Penni, a Perino 

 Buonaccorsi dello del Vaga, a Giovanni da Udine, a Polidoro da Caravaggio, 

 a Benvenuto da Garofalo, a Raffaello del Colie, e così a tanti altri, de' quali 

 per brevità si tacciono 1 nomi, si dovesse rendere ciò che apposero di proprio 

 nelle opere dell'Urbinate, resterebbe di lui poco più dei cartoni e dei tocchi 

 finali . 



In ultimo luogo è da dire che se Sebastiano non eseguì le pitture allogategli 

 dal Chigi alla Madonna del Popolo nella cappella, ove gli si doveva erigere un 



