nella città e con diabolici aiuti penetra nella prigione di INIargherita che 

 sopra poca paglia vaneggia fra i rimorsi , il terrore e non odiate remini- 

 scenze. In mezzo ad un dialogo interessante in cui la follia del dolore di- 

 sordinatamente sviluppa que' sentimenti, comparisce Meflstofele che veg- 

 gendo abbrividiti i suoi neri cavalli dal vicino apparir dell'aurora intima 

 p.i due amanti immediata partenza. Margherita ricusa ed invoca Angeli e 

 Dio: il demonio grida ferocemente: ella è giudicata; ma una voce celeste 

 soavemente pronuncia: ella è salvata, ed un lampo di fuoco fa sparire Fau- 

 sto e l'orrenda sua guida. Qui è sospesa l'azione, e la tragedia, forse con 

 avvedimento lascia in una non penosa incertezza. Quest'opera come quel- 

 la del Temperini, confonde la poesia e la prosa, la tragedia e la Lassa 

 commedia, 1' orribile ed il ridicolo, erge come quella in protagonista il 

 demonio, fatto censore ironico di tutta la creazione, e come quella lo ren- 

 ile quasi vincitore di Dio colla sola differenza che Goethe con fina minia- 

 tura teoricamente delinea tutti gli errori sociali, e Temperini li dipinge 

 praticamente con l'ampolloso pennello dei Secentisti. 



Ma il singolare si è, che mentre M. Stael chiama il Fausto un delirio 

 dello spirilo, la sazietà della ragione, ed il caos intellettuale, manifesta poi 

 il desiderio di conoscere le cause che condussero Goethe a lasciare o a 

 porre appositamente in quel lavoro tante incoerenze ed errori che il suo 

 sommo talento non poteva ignorare. 



Ciò serve a prova sempre più, a mio credere, che i romantici invece 

 di studiare le regole positive del bello, vorrebbero rintracciare le cause 

 negative delle loro aberrazioni, e quindi nell'impossibilità di rinvenirle, 

 sono costretti a seguire come statuto gli esempj de' loro antesignani. 



Male chiuderei la propostami investigazione sulla ninna novità della 

 moderna scuola, se non mi occupassi per poco del più antico de'romantici. 

 forse il vero tipo di tutti. 



Sono ben lungi dal disprezzare il sommo Shakespeare , ed anzi lo 

 saluto qual genio creatore, che meritava di nascere in tempi migliori, e 

 che fece quel più che far poteva con scarsissimi mezzi. Il suo biografo Sa- 

 muele Johnson crede che non avesse mai letto i classici antichi. E come 

 jioteva averli Ietti uno che dalla soglia del teatro posto a guardare i ca- 

 valli, passò autore applaudito a signoreggiare la scena, servire perciò do- 

 vendo al gusto ed alla capacità di quegli spettatori che in gran parte non 

 sapevano leggere, che abbisognavano di forti e rozze impressioni, ed a 



