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che pare tutta fondala sopra regole fisse, non perlanto racchiude una 

 bellezza così asfratta , e nascosta che dipende da mille minute deli- 

 cate avvertenze più facili a sentirsi che ad esprimersi, e da mille regole 

 che non una regola; così a base precipua di qualsiasi disamina su i mo- 

 numenti dell' arte sembrami che sarebbero preventivamente a risolversi 

 li seguenti due Lemma. 



I. Con lo stabilire un adequalo criterio riguardo al carattere , ed 

 alla espressione che può corrispondere ad un edificio in ragione dei 

 principi convenzionali che valgono a costituire ambi li requisiti suddetti. 



II. Con la istituzione di un' analisi ragionata riguardo all'uso e de- 

 stinazione degli edificj inerentemente alla indole de' nostri tempi, ed ai 

 presenti nostri costumi. 



Riguardo al primo dirò, che mentre dalla successiva gradazione, e 

 progressione nelle proporzioni e nei rapporti delle parti col tutto, non 

 che dalla perfetta corrispondenza dei singoli dettagli con le parti mede- 

 sime devesi ripetere il caratteristico della espressione di qualunque edi- 

 ficio, farà d'uopo quindi lo stabilire quanto può avere rapporto alla gra- 

 dazione , e progressione del carattere stesso dal semplice al magnifico e 

 decoroso, dal grave al delicato, dal severo al leggiadro, e ciò parnii possa 

 agevolmente desumersi dalla metafisica stessa dell'architettura, quale 

 non è chela scienza de" primi principj, ossia dalla teoria degli ordini, o 

 dalla legge già convenuta che la colonna la quale ne oltrapassa gli otto né 

 manca dei sette diametri valga ad esprimere l'ordine Dorico ; che l'altra 

 ristretta tra gli otto e i nove sia Ionica, e che la terza limitata dai nove 

 ai dieci sia Corintia , nella stessa guisa appunto che dalla combinazione 

 delle armonie e de'suoni risulta ora il grave, ora l'acuto, edora un suono 

 medio pieno e rinforzato da tutti gli altri; come dall'accordo de'suoni 

 4. 5. 6. di terza e quinta prevale il solo suono 4- il più grave pieno e rin- 

 forzato, e parimenti nell'accordo de'suoni 5. 6. 8. di terza e sesta emerge 

 pieno e rinforzato il solo suono 8. come il più acuto, e finalmente nel- 

 l'accordo de'suoni 3. 4- 5. di quarta e sesta il suono di mezzo 4- nello 

 slesso modo fa la figura principale. Cosi a mio vedere nella premessa 

 ipotesi, seguendo il sentimento di dotto moderno autore, sarebbe pure a 

 distinguersi la combinazione delle proporzioni rispetto all'ordine Dori- 

 co nelle tre altezze di moduli 14. «3. 16. rispetto al ionico nei 16. 17. i 8. 

 e «imilmente al Corintio dai 18. 19. 20. Ecco che con questa gradazione 



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