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 Sia ritraendo con fedeltà j ovvero aggiungendo quanto gli sembra 

 richiedere il vero bello, o componendo di sua mente le scene, l'artista 

 ordini ogni cosa in modo che ciascheduna soccorra alla espressione 

 complessiva dell'insieme che si è proposto. In somma la scelta , la or- 

 dinazione, il carattere del sito, il disegno, il chiaro scuro, l'intona- 

 zione del colore, il decoro degli episodj, tutto deve concorrere a 

 combinare un complesso uniforme e perfetto, 



IV. Scelta dei siti. 



In quanto alla scelta il pittore consideri che se la natura nel- 

 la sua prodigiosa ricchezza, nella vastità delle sue dimensioni, si 

 mostra bella in ogni sua parte, non tutto ciò eh' è bello in essa è 

 atto ad essere espresso dall'arte. Esso quindi trascuri quelle minute 

 particolarità, le quali scemerebbero l'effetto dell'intiero complesso, e 

 che l'arte non ha modo di esprimere. Dughet Gaspare detto Pussino 

 ( 27. 47. 52. 53. 66. 88. ) e Zuccarelli Francesco ( 2. 5. 4. 54. 47. ) 

 furono anche per tal conto espertissimi. Valgano anche i loro esempj 

 a tal fine. Scelto male il punto di vista, un luogo riesce cattivo an- 

 corché bello fosse in se slesso. Dulia felice scelta dipende il buon ri- 

 sultamento ed il merito fondamentale dell'opera. 



Sono in tanto di malagevole effetto in arte, sebbene meravigliosi 

 alla vista, quei siti composti di molte piccole parti, parecchie delle 

 quali basterebbero anche sole alla composizione di un quadro. In tali 

 soggetti frastagliati l'attenzione dello spettatore, distratta da troppe cose 

 subordinate non può fermarsi sugli oggetti predominanti, ed atti a de- 

 terminarlo alla radicale impressione prestabilita dall'argomento. 



Osservata nella scelta la debita convenienza , la quale esige una 

 massima relazione delle parti accessorie col tutto costituente l'indole 

 del soggetto, si uniformi il paesista a quanto intorno a questo prescri- 

 vono il Baldinuci (7. 8. 9. io.), Winckelmann ( 90. 91. ), Mengs (34) 

 Wolf (92), se pure giova citare il precetto dei maestri in quello che 

 il buon senso basta ad autorizzare. 



Tale principio è fondamentale altresì in quei paesaggi che non 

 sono affatto ritratti dal vero, ed anche in quelli intieramente nell'in- 

 sieme composti, il bello dei quali sia però tutto reale, scevro da 



